3. Виды композиции.

[слепой смайл]

Ну что ж, продолжим-)) иллюстрации будут приведены из сетевых ресурсов-)

Статика, динамика и диагонали

Статика и динамика

Статика строится на горизонтальном и вертикальном построении объектов в кадре. Статическая композиция создает ощущение покоя и стабильности.
Правила построения стат. композиции:
1. в кадре не должно быть диагональных линий
2. люди в спокойных, статичных позах
3. композиция должна быть уравновешенной
4. не должно быть острых углов и пересечений линий в одной точке.


практически любой объект можно вписать в одну из этих фигур.
при расположении объектов в углах данных трех фигур с учетом правил построения, будет создана статическая композиция.

вот пример:

треугольник.

Динамика строится на диагональных осях, неустойчивых положениях объекта и движении.
Правила построения дин. композиции:
1. использовать диагональные линии
2. оставлять в кадре пространство для движения объекта
3. использовать объекты в движении, динамической фазе
4. использовать ритм

объекты так же могут образовывать геометрические фигуры, но это должно быть движение, взгляд, падение, диагональ..

здесь нет явного движения, но оставлено место для него. и заметьте, объект находится в золотом сечении.

Диагонали.

Диагонали различают двух видов:
1. восходящая, мажорная диагональ подъема
2. нисходящая, минорная диагональ спуска
При разборе диагоналей используют краткие обозначения углов кадра:
ЛВУ - левый верхний угол
ЛНУ - левый нижний угол
ПВУ - правый верхний угол
ПНУ - правый нижний угол
на восприятие диагоналей влияет не только вид диагонали, но и расположение и направление объекта.


спокойное движение по восходящей диагонали


здесь стремительный спуст по нисходящей


а это затрудненное движение вверх по нисходящей.

Плоскость, глубина и открытость, закрытость

Плоскость и глубина

1. плоскостная композиция подчеркивает условность пространства на снимке, искуственность
пример:

2. глубинная содержит глубину пространства, построение с применением перспективы
пример:

Открытая и закрытая:

1. открытая - это композиция, в которой преобладает центробежная сила, вызывает ощущение простола, независимости. Заставляет зрителя домысливать то, что осталось за кадром.
Открытая композиция предполагает, что объект должен вступить в смысловые взаимодействия и ситуации за пределами кадра.
В такой композиции не допускается загораживающих предметов на границах кадра.
пример:

2. закрытая - это композиция, в которой преобладают центростремительные силы притягивающие внимание к центру снимка или определенной точке внутри снимка.
Закрытая композиция является завершенной и самодостаточной, в ней все действия, движения, взгляды обращены внутрь, к главному объекту. Один из способов создания закрытой композиции - расположение объектов так, чтоб они замыкались в элементарную фигуру, а проще говоря - статичное положение.
пример:

+Задание

Задание:
сделать три фото:
1. статичная глубинная композиция
2. динамическая открытая
3. диагональная плоскостная

так же не забываем, что должны присутствовать так же основные правила композиции. золотое сечение, равновесие. приветствуется использование ритма.

запись создана: 14.01.2009 в 12:55

@темы: композиция, фотошкола

---

4. Матрица

[слепой смайл]

4. Матрица: основные понятия, устройство, блюминг.

Матрица.

Матрица - это светочувствительный датчик, который в цифровых камерах заменяет пленку и состоит из пикселей (px).
Пиксель - это элементарная точка изображения, имеющая две характеристики: яркость и цвет.

1. Разрешающая способность матрицы - это колличество пикселей, создающих изображение. для расчета требуется перемножить значения кол-ва пикселей длины и высоты матрицы. например 2700px*2100px.
2. Физический размер матрицы - это значение произведения длины на высоту матрицы. чем больше эта величина, тем качественнее снимки.
Например:16мм*22мм.
3. Динамический диапазон матрицы - способность одновременно качественно регистрировать самые яркие и темные участки кадра.
4. Устройство матрицы. Матрица по сути - это некий фильтр, который пропускает через себя свет и цвет.
Этот фильтр состоит из четырех слоев, представьте слоеный пирог, начнем описывает его с верхнего коржа:
а. защитное стекло, предохраняющее от повреждений.
б. слой микро линз, которые пропускают через себя свет.
в. фильтр Байера (www.fotozoom.ru/news/img/04jan/18079.jpg) так же называется RGBG-фильтр. проходя через этот фильтр лучи света окрашиваются в нужный цвет и проходят дальше.
г. ячейки с пикселями.

как оно работает? свет, проникая через стеклышко, линзы и фильтр Байера льется в ячейки с пикселями. сам пиксель похож на стакан, в который льется свет предварительно окрашенный байером. чем больше света, тем больше наполненность пикселя. если в пиксель света не поступало, то он будет черным.
Но может случиться так, что света будет очень много и он в буквально начнет переливаться в соседние пиксели. тогда в нем самом возникнет пересвет, а соседние будут выглядеть светлее, чем на самом деле и возникает неприятный эффект - блюминг.

Блюминг - это окрашенность и размытость краев контрастных объектов, вызываемых перетеканием заряда из одного пикселя в другой.

@темы: фотошкола, фотодело

---

Практика 1. Корона из капли.

[слепой смайл]

Итак. Все вы наверно видели красивые снимки так называемых корон, которые образовываются от удара капли при падении. Но как это сделать?..

Коротко:

Коротко:
Берем ровную поверхность, желательно зеркало или стекло, так же можно лист металла, пластик и прочее.
Хорошенько моем, чтоб небыло грязи всякой, кладем под кран, например на края ванной или на решетку и льем сверху воду.
затем прикручиваем воду и оставляем так, чтобы капало примерно одна капля в секунду.
аппаратура: камера ставится на штатив или что-то подобное напротив крана, точка фокусировки на точку, куда капает вода.
используем вспышку, настраивая ее мощность на минимум, если она не настраивается - надевает пару носков или закрываем несколькими листами бумаги.
камеру приближаем максимально близко к месту падения капли, но на безопасном от воды расстоянии.
а затем все просто. капля падает, и в момент ее соприкасновения с поверхностью вы нажимаете на затвор.
и нажимаете его каждую секунду-)

Подробнее:

Подробнее:
1. моем зеркало от жира и прочей грязи
2. устанавливаем зеркало ровно, так, что если на него положить шарик, то он не скатится. и да, чем выше кран над зеркалом, кем выше будет корона и тем сильне будут брызги
3. наливаем на зеркало тонкий слой воды

4. ставим фотоаппарат на штативоподобное устройство или, если получается совсем далеко - снимаем с рук, но это сложнее.
5. если есть ручная фокусировка, фокусируемся на точку падения капли, если ручной нет, то возьмите карандаш или ручку и подставьте к центру короны, прижмите затвор и сфокусируйтесь и уберите ручку.

7. используем вспышку
8. когда капля падает - дожимаем затвор и получаем кадр.

так же можно использовать серийную съемку. но сложность в том, что при использовании вспышки он начинает немного подтормаживать.

все-)

пример, 2 фото

Это мои первые пробные:

@темы: фотодело, Интересности

---

Приветствие

[слепой смайл]

Добрый день, всем новоприбывшим, а так же всем, кто в этом сообществе уже больше недели-)

Сейчас наплыв людей очень большой, и все это благодаря ArLe - одному из администраторов дайри, которая помогла мне с вступлением в каталог сообществ и сделала для нас баннер, который многие из вас знают и видели-) а большинство именно по этому баннеру и пришли сюда-)

Хотелось бы с вами познакомиться. Сперва, когда людей было совсем немного, я могда просматривать дневники и профили пч, но сейчас я даже не успеваю читать ваши ники. Поэтому решила, что лучше всего познакомиться именно так-)

Мне приятно, что вы все сейчас читаете материалы сообщества, комментите, спрашиваете, уточняете, интересуетесь. Именно для этого и было создано данное сообщество - для получения нужной информации.

Что будет:
- я периодически буду продолжать выкладывать теорию по фотоделу и композиции, которые сейчас в состоянии конспекта в тетради. все эти материалы получены на занятиях фотокурсов.
- будут так же выкладываться разнообразные уроки фото из других источников: интернет, статьи наших пч, материалы из книг.
- критика и оценка фото. я хочу вас попросить не выкладывать в сообщество фото для критики самим, иначе у нас тут начнется хаос. для критики фото есть отдельный пост. выкладываете свое фото с описанием в комментах и там уже будет идти обсуждение.

все это будет точно, а теперь я бы хотела узнать у вас. какие темы вам интереснее больше всего.
возможно есть у вас какая-то задумка, но не знаете как ее реализовать, или просто хотите прочитать про определенный способ съемки. пишите все, что вас интересует.
Что бы вы хотели видеть в данном сообществе?

@темы: фотошкола, Вопросы, Люди, ПЧ

---

Фото-Словарь

[слепой смайл]

В данном посте вы можете найти термины, которые чаще всего используются в кругах фотоманьяков.

Словарь

Словарь


Аберрация
От лат. aberratio – уклонение. Аберрация – это искажения, которые создает оптика из-за несовершенства отражающих и преломляющих поверхностей оптической системы. Аберрация выражается в том, что изображение получается нечетким, с неправильной передачей геометрии объекта съемки или окрашенным, например, по контуру.

Автобрекетинг
режим автоматического выполнения серии кадров с отклонением экспозиции в сторону увеличения или уменьшения с определенным шагом. Пределы автобрэкетинга обозначаются одним числом (крайнее значение) со знаком +/-. Например, +/-3 автобрэкетинг от -3 до +3 относительно текущей экспозиции. Шаг обозначается отдельно и обычно имеет значения 1/3, 1/2, 2/3 и т.д. В результате камера последовательно делает несколько снимков с разными параметрами. Если это брекетинг по экспозиции, то камера автоматически на каждом последующем кадре изменяет значение экспокоррекции — от меньшего к большему.

Автофокус
Система автофокуса в цифровых камерах бывает активной, пассивной и комбинированной. В активном режиме камера вычисляет расстояние до снимаемого объекта и фокусирует объектив на это расстояние. В режиме пассивной автофокусировки электроника исследует изображение в поисках контрастных линий и границ объектов. Затем камера фокусируется таким образом, чтобы эти линии стали максимально резкими.

Анастигмат
От греч. an – «не», «без» и «астигматизм». Это объектив, в котором используются специально подобранные линзы, исправляющие аберрации.

Апертура
От лат. aperture – отверстие. Это величина, которая обозначает отверстие оптической системы (объектива), используемое в момент съемки. Апертура объектива определяет количество света, которое проходит через объектив, и разрешающую способность объектива.

Апохромат
От греч. apo – «из», «от», «без» и chroma – «цвет», «краска». Это объектив, у которого исправлена хроматическая аберрация для трех и более цветов. Например, для фиолетового, зеленого и красного. В объективе используются линзы из специального стекла, вводятся зеркала в оптическую систему, сама конструкция оптики усложнена.

Артефакты
Искажения, вносимые в изображение фотокамерой. Часть информации при сжатии файла JPEG теряется, возникают искажения в виде «мозаичности» – артефакты. Артефакты могут добавляться и неточностью обработки изображения камерой, ухудшением свойств матрицы, электронным шумом и т.д.

Астигматизм
От греч. а – «не», «без», и strigme – «точка». Разновидность аберрации оптической системы, которая выражается в том, что точки, расположенные не на главной оси оптической системы, изображаются двумя взаимно перпендикулярными отрезками, расположенными на расстоянии друг от друга. По причине астигматизма изображение получается нечетким. Это устраняется использованием линз разной кривизны, у которых разные показатели преломления. При этом астигматизм одной линзы компенсируется астигматизмом другой.

Асферическая оптика
От греч. а – «не», «без» и sphaira – «шар». Производство оптических элементов с асферическими поверхностями позволяет создавать оптические системы с улучшенной коррекцией аберраций. Элементы с асферической поверхностью имеют несферическую форму: эллипс, цилиндр, парабола. Они получаются нанесением на сферическую поверхность переменного по толщине слоя прозрачного или отражающего вещества.

Ахромат
От греч. achromatos – «бесцветный». Это объектив, у которого исправлены хроматические аберрации для двух цветов. Например, для фиолетового и желтого. Частично устранена сферическая аберрация. Используется как мягкорисующий объектив.

Ахроматические цвета
Серые цвета несветящихся объектов, которые не имеют цветности. Они отличаются только по светлоте. От самого светлого – белого до самого темного – черного, которые отсутствуют в видимом спектре. По мере увеличения светлоты они образуется ряд, составляющий серую шкалу. Шкала с постоянным значением разности оптической плотности двух соседних полей используется для контроля качества фотографических материалов и процессов.

АЦП –аналогово-цифровой преобразователь
Микросхема, которая используется в фотокамере. Она предназначена для преобразования полученного с матрицы изображения в цифровой формат данных, который может использоваться в компьютере.

Байонет
От англ. bayonet – «штыковое соединение». Разъем для крепления съемного объектива к корпусу камеры. Все ведущие производители камер имеют свой стандарт байонета, который не совместим с продукцией других фирм.

Баланс белого
Регулирование оттенка белого цвета в изображении. Разные источники света придают белому цвету различные оттенки. Система регулировки баланса белого в камере убирает оттенки, присущие различным источникам света.

Бленда
Специальная насадка на объектив, убирающая нежелательную засветку, исключая блики-«зайчики» на изображении. Изготавливается из пластмассы, металла, резины в виде кольца – усеченного конуса или четырехлепестковой пирамиды с черной матовой поверхностью внутри.

Бочкообразная дисторсия
Искажение изображения, которое возникает вследствие несовершенства конструкции объектива – Горизонтальные и вертикальные линии изображения выгнуты к краям кадра. Возникает при съемке широкоугольным объективом.

Брекетинг
Также называется «вилка». Съемка камерой серии кадров (три или больше), которые отличаются параметрами с заданным интервалом значений (экспозиция, баланс белого и т.д.), с целью выбрать наиболее оптимальный снимок. При брекетинге по экспозиции один снимок будет темным, другой светлым, третий нормальным. Такая съемка применяется в сложных условиях, когда параметры выбираются опытным путем. Снимки можно комбинировать в фоторедакторе для увеличения соотношения между светом и тенью, расширения динамического диапазона.

Виньетирование
От франц. vignette – «заставка». Частичное затемнение пучка лучей света, проходящих через объектив, наклонных по отношению к оптической оси. В результате освещенность изображения постепенно падает при переходе от центра к краям. Причиной может служить как конструкция объектива, так и дополнительные оптические насадки, бленда.

Выдержка
Отрезок времени, за который свет попадает на матрицу или пленку. Обеспечивается за счет затвора, а само значение выдержки означает время, на которое открывается затвор. Выдержка зависит от освещенности объекта съемки, чувствительности матрицы (пленки) и установленной диафрагмы. Рассчитать ее можно по специальной таблице, экспонометру. В современных камерах автоматика камеры самостоятельно справляется с такими вычислениями.

Высокий ключ
Специальный изобразительный прием, с помощью которого создается нежная по градации, почти воздушная и мягкая фотография, практически целиком состоящая из «белого» с очень светлыми серыми тонами.

Вспышка (Пыха)
может быть как встроенной, так и внешней. Встроенной оборудованы практически все цифровые аппараты, но на качество снимков она может повлиять отрицательно. Дело в том, что яркий пучок света сильно искажает цвета объекта, скажем, лицо человека на фотографии может слегка посинеть. Есть еще один минус в использовании встроенной вспышки: ее свет направлен прямо на объект съемки. Из-за этого появляется эффект «красных глаз»: свет, отразившись от сетчатки глаза, успевает вернуться к камере, и зрачки краснеют. Внешняя вспышка позволяет избежать всех проблем встроенной: ее свет можно направить в любую сторону. Для подключения внешней вспышки у некоторых аппаратов есть специальный синхроразъем. Однако гораздо чаще встречается другая версия разъема, так называемый «горячий башмак»: специальное гнездо, куда можно вставить внешнюю вспышку.

Гиперфокальное расстояние
Расстояние от плоскости матрицы (пленки) до предмета, при фокусировке на который задняя граница резко изображаемого пространства находится в бесконечности. Зависит от фокусного расстояния, установленной диафрагмы, физических размеров сенсора и формата пленки.

Гистограмма
График, показывающий распределение на изображении тонов. По горизонтали отображается шкала яркости тонов: от белого до черного. А на вертикальной оси показывается число пикселей заданной яркости на изображении. Гистограмма позволяет точно устанавливать экспозицию.

ГРИП (Глубина резко изображаемого пространства)
Расстояние вдоль оптической оси объектива между двумя плоскостями в пространстве объектов, в пределах которого на фотографии они передаются достаточно резко. При фокусировке объектива на предмет, расположенный на гиперфокальном расстоянии, задняя граница резко изображаемого пространства находится в бесконечности.

Глубина резкости
Расстояние вдоль оптической оси объектива в пространстве изображений, в пределах которого оптическое изображение, образуемое объективом, обладает достаточной резкостью. При фокусировке на объект в фокусе оказывается еще и часть пространства за объектом и перед объектом. К этому пространству и относится термин «глубина резкости». Она увеличивается, если закрывать диафрагму, и уменьшается, если раскрывать диафрагму. При неизменной диафрагме глубина резкости тем меньше, чем меньше дистанция, на которую фокусируется объектив, и тем больше, чем длиннее дистанция съемки. Глубина резкости зависит от фокусного расстояния объектива: при одинаковых значениях диафрагмы и дистанции до объекта глубина резкости будет больше для объективов с меньшими фокусными расстояниями (широкоугольных) и меньше для объективов с большими фокусными расстояниями (телеобъективов). Небольшие диафрагменные числа подходят для съемки портретов, сюжетов, у которых только центральный объект должен быть в фокусе, а остальная часть кадра размытой. Большие диафрагменные числа подходят для фотографий, на которых все должно быть в фокусе – пейзажи, групповые снимки.

Горячий башмак
Металлический разъем на корпусе камеры для установки внешней съемной вспышки.

Диафрагма
От греч. diaphragma – «перегородка». Диафрагма позволяет изменить диаметр отверстия, ограничивающего сечение светового потока, который проходит через объектив. От диафрагмы зависит глубина резко изображаемого пространства (ГРИП), соответственно при прикрытии диафрагмы увеличивается выдержка. Диафрагма может управляться как вручную, так и автоматикой камеры.

Диафрагменное число
Значение установленной на объективе диафрагмы называется диафрагменным числом. Это величина, обратная значению относительного отверстия объектива. Этот параметр, как и выдержка, определяется при съемке. Диафрагменное число равно отношению фокусного расстояния объектива к максимальному диаметру его входного зрачка. Значения наносятся на оправу объектива. Шкала диафрагменных чисел построена по принципу шкалы светочувствительности: при переходе от одного значения к другому – соседнему, диаметр отверстия увеличивается (уменьшается) примерно в 1,4 раза. При изменении диафрагменного числа на одно деление количество света, которое проходит через объектив, изменяется в два раза. Чем больше диафрагменное число, тем меньше действующее отверстие диафрагмы, пропускающее по сравнению с предыдущей величиной в два раза меньше света. И наоборот – чем меньше диафрагменное число, тем больше действующее отверстие диафрагмы, пропускающее по сравнению с предыдущей величиной в два раза больше света. Для удобства принят единый международный ряд величин относительных отверстий объектива. Диафрагменное число – также мера светосилы объектива, она влияет на скорость и точность автофокусировки, на способность снимать в условиях недостаточного освещения. Чем меньше диафрагменное число F, тем больше диаметр отверстия диафрагмы и тем больше света попадает на матрицу камеры. Стандартные значения F составляют ряд: 1,0, 1,4, 2, 2, 8, 4, 5,6, 8, 11, 16, 22, 32.

Динамический диапазон
Возможность матрицы или пленки отображать множество цветов и яркость самой светлой и самой темной областей изображения.

Дисторсия
Геометрическое искажение изображения, которое вносит объектив из-за своего несовершенства. Дисторсия бывает бочкообразной (с выгнутыми краями) и подушкообразной (с вогнутыми краями).

Длиннофокусный объектив
Объектив, фокусное расстояние которого больше чем в 1,5 раза превосходит диагональ кадра (поля изображения). Длиннофокусный объектив позволяет получать крупномасштабные снимки удаленных объектов.

Заполняющий свет
тип освещения объекта, дополнительный по отношению к рисующему. Заполняющий свет дорабатывает детали, скрытие тенью, создаваемой рисующим светом. Источник заполняющего света должен находиться на некотором отдалении от источника рисующего света.

Затвор
Устройство фотокамеры, позволяющее регулировать время экспонирования.

Зернистость изображения
Неоднородность почернения равномерно экспонированного и проявленного участка фотослоя. Характерно на изображении, которое получено на галогеносеребряном фотоматериале. Зернистость ухудшает качество изображения, но также используется для получения художественных эффектов.

Золотое сечение
Золотое сечение - деление отрезка на 2 части таким образом, чтобы бОльшая часть относилась к меньшей так же, как весь отрезок к бОльшей части.
Попробуем проиллюстрировать это правило графически:
|-------------|-----------------------| ВС/АВ = АС/ВС = 0,618 - данная величина является постоянной.
A B C

Зум
Зуммирование (увеличение объекта съемки) бывает оптическим и цифровым. Качество изображения при использовании оптического зума несравнимо лучше. Цифровой зум – это такое же увеличение изображения, как и при обработке на компьютере. Цифровым зумом в камере лучше не пользоваться.

Зум-объектив
Объектив с переменным фокусным расстоянием.

Интерполяция
Некоторые камеры оснащены функцией интерполирования. Она позволяет добавлять к существующему изображению для увеличения его размера дополнительные пиксели. Существует несколько алгоритмов добавления новых пикселей с анализом яркости и цвета окружающих: по соседним, билинейный и бикубический.

Кит
От англ. Kit – «комплект». В названии товара обычно добавляется слово Kit, если товар поставляется в расширенной комплектации (с дополнительным объективом, чехлом, картой памяти и т.п.).

Кольцевая вспышка
Фотовспышка в форме кольца, которая размещается вокруг объектива камеры. Она создает почти бестеневое освещение, применяется при съемке макро.

Композиция
система размещения снимаемых объектов в кадре. Считается, что такое размещение должно быть гармоничным, связи между объектами должны быть продуманными и естественными, с учетом фона, цвета, тональности и геометрической перспективы. В композиции также важным является соотношение статического и динамического момента, главных и второстепенных объектов, совершенного и несовершенного действия, внутреннего характера (неявного, но подразумеваемого) и его внешнего проявления. В композиции, кроме того, мы часто можем наблюдать влияние моды, распространенных социально-психологических стереотипов и художественных предпочтений авторов съемки.

Контровой свет
Контровой, контурный, контражур – свет, направленный в объектив близко к его оптической оси. Результат его действия - светлый контур на освещенном объекте при полностью затененной фронтальной его плоскости.

Кратность зума
Кратность изменения фокусного расстояния объектива. Она равна отношению максимального фокусного расстояния объектива к его минимальному фокусному расстоянию (в мм).

Кратность светофильтра
Эта величина означает, во сколько раз нужно увеличить выдержку при съемке со светофильтром по сравнению с выдержкой при тех же условиях в его отсутствие. Зависит от характеристик светофильтра, спектральной чувствительности светочувствительного материала и спектрального состава света.

Кратность увеличения объектива
Кратность увеличения объектива равна отношению фокусного расстояния объектива (в мм) к длине диагонали кадра (в мм). Для 35мм пленочных камер кратность увеличения зума 28-280 составляет 6,5х, кратность фикс-фокала 150 мм равна 3,4х, кратность широкоугольного объектива 28 мм 0,65х.

Кроп фактор и фокусное расстояние
Если камера не является полноформатной, то значение фокусного расстояния, выставляемого на объективе сильно зависит от кроп-фактора матрицы.
Например, если КФ=1,6, а фокусное расстояние = 50мм, то полтинник превращается в 85мм.
расчет для зум-объектива: (18-55)х1,6 = 27-88

Кружок рассеяния
Искаженное изображение точки, которое образует объектив. При съемке пространственного объекта невозможно одинаково резко получить изображение точек, которые лежат на разных расстояниях от съемочного объекта. На расстоянии наилучшего зрения (250-300 мм) на отпечатанной фотографии кружок рассеяния воспринимается человеком как точка, если его диаметр не более 0,1 мм.

Линза насадочная
Положительные или отрицательные линзы, надеваемые на объектив для изменения фокусного расстояния. Положительная уменьшает суммарное фокусное расстояние, отрицательная, соответственно, увеличивает. Маркируются в диоптриях.

Макросъемка
пожалуй, самый популярный и самый знакомый вид постановочной фотографии. Возможность снимать предметы в непосредственной близости к объективу зачаровывает многих новичков, ведь далеко не всякий пленочный аппарат способен навестись на резкость на таком расстоянии. Макросъемка примечательна тем, что на фотографии незаметные в повседневной жизни предметы (например, полевой цветок или бабочка) фиксируются как главные объекты съемки. На макроснимках (как и на портретах) резким бывает лишь главный объект, в то время когда фон всегда размыт.

Максимальное разрешение
Самое большое изображение (в пикселях), которое может обеспечить фотокамера.

Матрица
это миниатюрный светочувствительный элемент, встроенный внутри камеры. Именно матрица заменяет в цифровых фотоаппаратах пленку, воспринимая световой пучок, поступающий из объектива. Матрица состоит из мельчайщих светочувствительных элементов, реагирующих на энергию световой волны. От количества этих элементов зависит разрешение конечного кадра, например, 6 МП.

Мегапиксели
От англ. megapixel – «миллион пикселей». Чем больше число мегапикселей, тем большего размера фотографии вы сможете отпечатать. Число эффективных мегапикселей более значимо, чем их общее число, так как изображение формируется именно эффективными пикселями.

Мира
От франц. mira, mirer – рассматривать на свет, прицеливаться, метить. Специальный тест, который предназначен для определения качества изображения при тестировании. Так тестируют, например, объективы. Мира – это пластинка или бумага с нанесенным рисунком. Существуют радиальные и штриховые миры. Разрешающая способность объектива определяется по воспроизведению штриховых или радиальных мир на изображении.

Мягкорисующий объектив
Объектив, создающий смягченные изображения с пониженным контрастом за счет уменьшения резкости. «Смягчение» контраста изображения обусловлено остаточными аберрациями объектива либо создается с помощью насадок, обеспечивающих уменьшение резкости изображения. В качестве насадок используют мелкие сетки, «диффузионные» оптические насадки.

Нормальный объектив
Объектив считается нормальным («штатным»), если диагональ кадра приблизительно равна фокусному расстоянию объектива. Для 35мм камер это объектив с фокусным расстоянием 50 мм.

Объектив
важнейшая часть камеры, пропускает внутрь аппарата свет, передавая информацию о снимаемом объекте. От качества и размера объектива зависит очень многое, прежде всего — четкость картинки и качество передаваемых цветов. При выборе камеры не стоит забывать простейшего правила: чем шире и больше объектив аппарата, тем больше вероятность сделать с его помощью более менее качественные снимки.

Оптический клин
Явление, когда все цвета в изображении смешаны без видимых переходов и градаций. Оптический клин считается золотым стандартом фотореалистичного изображения.

Оптический зум
это приближение объекта за счет передвижения линз внутри объектива. С его помощью на объекте съемки можно рассмотреть мелкие детали: чем больше его величина, тем крупнее удаленный объект.

Освещение
самый важный и полезный фактор, напрямую влияющий на качество снимков. Несомненно, самый лучший свет — дневной, причем, в идеале, солнце не должно светить непосредственно сверху: стоит снимать утром, вечером, либо дождавшись небольшого облака, способного рассеять прямые лучи. При рассеянном дневном свете и пейзажи получаются сочнее, и кожа на портретах выглядит нежнее. Искусственное освещение может изменить кадр до неузнаваемости, в лучшую или в худшую сторону — решать фотографу, стоит только помнить, что нельзя смешивать источники разного типа (лампу накаливания и люминесцентную) в одной сцене — автоматика камеры запутается, и снимок не получится.

Отражённый свет
свет, передаваемый в камеру объектами съемки, отразившими своей поверхностью активные (естественные и искусственные) источники света. Именно отраженный свет принимается в расчет при установке экспозиции и формировании сцены съемки.

Параллакс
Эффект несовпадения границ кадра, который определяется через видоискатель, и кадра, который формируется объективом на матрице. Параллакс возникает вследствие несовпадения оси оптического видоискателя и оси объектива фотокамеры. Эффект параллакса особенно проявляется при съемке крупным планом и при макросъемке.

Пиксель
является сокращением от «picture element» — «элемент рисунка», так обозначают крошечные точки, которые содержат информацию в цифровой фотокамере. Термин «мегапиксель», употребляемый гораздо чаще, означает один миллион пикселей. Чем больше количество пикселей, тем лучше разрешение. Чем выше разрешение, тем выше качество снимков. Снимки высокого качества занимают больше места на карте памяти, но дают более качественные распечатки.
Менее 1 мегапикселя — подходит для отправки фото по электронной почте.
1 мегапиксель — для снимков 10х15
2 мегапикселя — для снимков 12х17,5
3 мегапикселя — для снимков 20х25
4 мегапикселя — для снимков 27,5х35
5 мегапикселей — для снимков 40х50

Пентапризма
От англ. pentaprism. Пятиугольная стеклянная призма, используемая в видоискателях зеркальных камер. Дает прямое, не перевернутое изображение объекта съемки.

Перспектива
В зависимости от фокусного расстояния объектива объекты дальнего плана могут оказаться ближе или дальше от объекта съемки. Этот зрительный эффект называется перспективой. Широкоугольные объективы, как правило, визуально увеличивают расстояние между объектом и фоном, из-за чего кажется, что объекты заднего плана находятся дальше от снимаемого объекта, чем на самом деле. Телеобъективы сокращают расстояние между объектом съемки и фоном, из-за чего объекты заднего плана кажутся ближе, чем на самом деле. Широкоугольные объективы используются, когда нужно показать и сам объект съемки, и фон, телеобъективы акцентируют внимание только на объекте съемки.

Подушкообразная дисторсия
По причине не идеальности конструкции объектива появляется искажение на изображении. Обычно эффект возникает при съемке широкоугольным объективом. На изображении горизонтальные и вертикальные линии вогнуты к центру кадра.

Проводка
Специальный прием съемки движущегося объекта с целью получить снимок, который подчеркивает движение. Объект получается четким на размытом фоне. Съемка с проводкой предусматривает относительно длинную выдержку. Камера плавно перемещается вслед за движением объекта.

Просветление
Оптическое просветление уменьшает коэффициент отражения поверхностей линз. На них наносятся непоглощающие пленки, у которых толщина соизмерима с длиной волны оптического излучения. Без них потеря на отражение света может достигать 10 процентов от интенсивности падающего излучения. А в объективе с большим числом поверхностей – до 70 процентов. Многократное отражение от преломляющих поверхностей приводит к появлению внутри объектива рассеянного света, что ухудшает качество изображения. В основе лежит просветления – интерференция света, отражаемого от передней и задней границ пленки. Взаимно погашаются отраженные световые волны и усиливается интенсивность проходящего света.

Ракурс
взаимное пространственное расположение фотографа и объекта съемки. Выбор ракурса производится с целью наиболее полной и эффектной передачи образа объекта с учетом его индивидуальных особенностей и экспрессивности. Оригинальность ракурса достигается как положением фотокамеры, так и реакцией на это положение объекта съемки (например, взглядом портретируемого).

Растр
От немецкого слова raster, от латинского – rastrum: «грабли», «мотыга». Специальные сетки с частотой линий от 20 до 100 на 1 см, применяемые в полиграфии при репродуцировании полутоновых оригиналов. Растр также применяется для получения стереоскопических (объемных) изображений.

Разрешающая способность объектива
Свойство фотографического объектива раздельно передавать на оптическом изображении мелкие детали, измеряется в линиях на мм.

Рисующий свет
тип освещения объекта, подчеркивающий его общий контур, главные детали и светотеневую структуру. Ослабление рисующего света приводит к силуэтности, размытости и нечеткости в изображении объекта

Режимы экспозамера
режимы, используемые для установления экспозиции при съемке объекта в зависимости от его освещенности в сравнении с освещенностью фона (окружающей обстановки). При примерно одинаковой освещенности используется экспозамер по всему полю кадра (оценочный), если разница в освещенности велика - точечный, или экпозамер с приоритетом по центру кадра. Последние два режима позволяют передать главный объект съемки с максимальным количеством деталей, хотя фон или окружающие объекты при этом могут оказаться недодержанными или передержанными.

«Рыбий глаз» (Fish–eye lens, «фишай»)
Вариант сверхширокоугольного объектива, угол обзора которого составляет 180° и более. Угол обзора имитирует зрение рыбы. Изображение имеет сильную бочкообразную дисторсию. Такие объективы применяются с целью получить специальный художественный эффект.

Сверхширокоугольный объектив
Объектив имеет угол обзора больше 90°, чему соответствует фокусное расстояние 24 мм (для 35мм камер).

Светосила
Максимальное значение диафрагмы при данном фокусном расстоянии.

Светочувствительность
Численное значение общей светочувствительности. Выражается в единицах ISO (международный стандарт). При переходе от одного числа светочувствительности к другому выдержка меняется обратно пропорционально числам светочувствительности.

Синхронизация со вспышкой
Минимальное время полного открывания затвора, которое необходимо, чтобы достаточно проэкспонировать кадр, который снимается со вспышкой.

Стабилизатор
При съемке с длинными выдержками возникает опасность смазывания изображения в том случае, если фотокамера не закреплена на жестком основании. Для устранения эффекта смазывания («шевеленки») производители фотокамер используют оптическую стабилизацию (IS – у Canon, VR – у Nikon, O.I.S. – у Panasonic, OS у Sigma), в которой неподвижность проецируемого изображения на светочувствительный материал (элемент) фотокамеры обеспечивается подвижным элементом оптической системы. Системы AntiShake (Konica Minolta) и Super Steady Shot (Sony) основаны на сдвиге матрицы – принцип работы тот же, что и у других систем, но движется не элемент объектива, а сам сенсор. Преимущество такой системы в том, что она работает с любыми объективами.

Стоп
Ступень экспозиции. Это означает для диафрагмы разницу между двумя соседними значениями: например, между f/4 и f/5,6. Если речь идет о выдержке, то время изменяется в два раза. Стоп означает, что количество света, который попадает на светочувствительный элемент, меняется в два раза.

Сферическая аберрация
Нерезкость изображения, вызванная тем, что лучи света, проходящие через объектив на разных расстояниях от оптической оси, имеют несовпадающие фокусы.

Телеобъектив
Объектив, позволяющий снимать удаленные предметы с большим, чем у обычных объективов, увеличением. В обиходе часто используют вместо понятия «длиннофокусный объектив», означающего объектив с фокусным расстоянием большим, чем диагональ кадра.

Угол поля зрения
Фокусное расстояние определяет зону изображения, которая проектируется на матрицу или пленку. Угол поля зрения зависит от фокусного расстояния объектива и выражается в градусах. Чем больше фокусное расстояние объектива, тем меньше угол его поля зрения.

Фикс-фокус
Или фикс-фокал – тип объективов, фокусное расстояние которых постоянно. Они не позволяют приближать или удалять объект съемки относительно заданного фокусного расстояния. Чаще всего – сменный объектив для зеркальной камеры.

Фиксированный фокус
Обычно установлен на бесконечность. Встраивается в дешевые камеры. Такая камера теоретически должна одинаково четко передавать все объекты, как ближнего, так и дальнего плана. Такой объектив не дает возможности подойти к съемке творчески.

Фокальная плоскость
Плоскость, перпендикулярная оси оптической системы объектива.

Фокус
От лат. focus – «очаг», «огонь». Точка, в которой параллельные лучи света, пройдя через оптическую систему, пересекаются.

Фокусное расстояние
Расстояние от плоскости матрицы или пленки (фокальной плоскости) до главной задней оптической плоскости объектива при его фокусировке на бесконечность. В зависимости от фокусного расстояния объективы подразделяются на широкоугольные, нормальные и телеобъективы.

Хроматические аберрации
От греч. chroma – «цвет», «краска». Этот вид искажений обусловлен зависимостью показателя преломления прозрачных сред (стекла) от длины волны проходящего через них света. На изображении контрастных объектов появляются фиолетовые ореолы. Хроматические аберрации исправляются ахроматическими оптическими системами. Более совершенные объективы – апохроматические.

Хроматические цвета
Все цвета, кроме черного, белого и серых, относящихся к ахроматическим цветам. Хроматические цвета отличаются по цветовому тону, светлоте и насыщенности.

Цветовая температура
Градусы по шкале Кельвина, которыми измеряется цветовая составляющая света.

Цифровой зум
в отличие от оптического, увеличение картинки здесь достигается за счет анализа уже имеющегося изображения. Дополнительные точки как бы «вставляются» между существующими, не добавляя никаких деталей. Пример — какое-нибудь удаленное здание: оптика позволит рассмотреть его кирпичики, а «цифра» — только лишь увеличит дом, оставляя его гладким.

«Шевеленка»
Дрожание, сотрясения камеры, которые снижают резкость снимка или делают его «смазанным». Чем больше время выдержки, тем больше вероятность появления «шевеленки». Она может быть вызвана дрожанием рук фотографа, резким нажатием на кнопку спуска, хлопком зеркала в зеркалках и др. Для избавления от «шевеленки»нужно использовать штатив и спуск производить с помощью пульта или автоспуска.

Шум
Произвольное отклонение цвета точки, на изображении образуется множество цветных вкраплений. Шум тем больше, чем больше чувствительности матрицы и длиннее выдержка.

Эксповилка = брекетинг

Экспозиционное число
EV – число, обозначающее значение экспозиции: выдержка и диафрагма. EV 0 соответствует выдержке в 1 секунду и диафрагме f/1.0. Когда EV изменяется на единицу, экспозиция меняется на одну ступень.

Экспозамер
Система замера световых характеристик объекта съемки. Нужен для точного определения экспозиции сюжета. Экспозамер бывает матричный, многоточечный, точечный, интегральный, частичный и центровзвешенный.

Экспозиция
От англ. exposure. Количество света, которое попадает на светочувствительный элемент (матрица, пленка). Определяется произведением освещенности на время освещения. От экспозиции зависит качество снимка – недодержка или передержка. Если снимок слишком темный – он недодержан, то есть на матрицу попало мало света. Если снимок слишком светлый – он передержан, то есть на матрицу попало много света.

Экспокоррекция
От англ. exposure compensation. Ввод поправок в экспозицию, которую выставил автоматический экспозамер камеры. Применяется в сложных условиях освещения, а также для получения нестандартных результатов.

Экспонометр
От лат. expono – «выставляю», «показываю», и греч. metreo – «измеряю». Прибор для определения значений экспонометрических параметров при фотосъемке.

Экспопара
Сочетание выдержки и диафрагмы, которое определяет экспозицию. Имеет принцип взаимозаменяемости – экспозиция сохраняется при переходе от одной экспопары к другой. Если один из параметров увеличивается, то второй соответственно уменьшается.

Элементы питания
цифровые фотоаппараты требуют много энергии, поэтому при покупке камеры имеет смысл приобрести повторно заряжаемые батарейки. Некоторые фотоаппараты включают подобные батарейки в комплектацию, другие нет. Сейчас на рынке предлагается несколько видов заряжаемых батареек, самые распространенные варианты — никель-металлгидридные (NiMh) и литий-ионные (Li-ion). Никель-кадмиевые (NiCd) считаются менее надежными, способны создавать «эффект памяти» при недостаточной зарядке, и быстрее вырабатывают ресурс.




Если вы не нашли нужный вам термин, или вам не до конца понятно определение - пишите в комментах.

Термины собраны из просторов нашей сети интернет.

Последнее обновление: 14.01.09 13:55

@темы: композиция, фотодело, Интересности, Интернет, Слова, Фото

---

Работы ПЧ, критика и оценка.

[слепой смайл]

Вы выкладываете свои фотографии, на которые хотели бы получить критику или оценку, но так же и описываете условия съемки, какой камерой было снято, была ли задумка какая-то или это просто попытка сделать снимок определенным методом..
так что, выкладываем-)

@темы: Точка зрения

---

2. Выбор точки съемки, кадрирование, ритм + задание

[слепой смайл]

Давно я не выкладывала уроки, видимо из-за того, что хотелось бы видеть какую-то реакцию пч-) ну да ладно, давайте читать дальше-)
И еще раз напомню - все, что касается композиционных приемов применимо для любой камеры. для цифромыльницы, для пленочной мыльницы и для фото в телефоне. все зависит от вас. удачи!

Сегодня мы продолжим композицию и рассмотрим достаточно интересные вещи:

1. Выбор точки съемки

читать

Выбор точки съемки определяется тремя данными:
1) d - дистанция от объекта съемки до камеры(дальность). этот параметр определяет крупность объекта. в зависимости от дальности на снимках пожно получить крупный план, когда в кадре помещается в высоту не более одного человека, а-то и вообще только его части - лицо, руки, бюст; средний план, когда объект находится примерно на расстоянии 4-15 метров от объектива, и общий план - это горизонт или все к нему близкое.
2) L - угол съемки. В зависимости от угла можно получить фронтальную(объект виден с одной стороны, нет объема), диагональную(объект расположен по диагонали кадра) или боковую(объект внят сбоку, видна глубина) композиции.
3) h - высота точки съемки, ракурс. в зависимости от этого параметра ваш объект может выглядеть незначительным, маленьким, если снять сверху, и величественным и большим, если снимать снизу.

2. Кадрирование

читать

Кадрирование - это размещение объектов на определенном расстоянии от края снимка, определение дистанции, увеличения, расположения объектов между собой, выбор правильного ракурса. и он бывает разным-)
1) определяется фотографом в процессе съемки, какие объекты целесообразно включать в кадр, а какие лучше убрать. если это постановочный кадр, то размещается объект относительно камеры, если это случайный репортазный снимок, или пейзаж, то здесь уже фотограф ищет нужное кадрирование обходя объект со всех сторон лично.
2) включение объекта в кадр не целиком, а так, чтобы часть его была обрезана границами кадра. в основном используется в портретной съемке.
3) вырезание из готового снимка его части для получения нового - а это делается уже в фотошопе или любой другой программе, позволяющей работать с изображениями.

Для чего нужно это самое кадрирование:
1) для создания задуманной композиции
2) придания сюжету или его элементам динамики или статики
3) акцентирование внимания на отдельных частях предмета
4) изменение пропорций формата
5) размещение объекта на определенном расстоянии от края снимка
6) удаление лишних деталей из кадра. так называемого мусора.


3. Ритм

= читать

-- это чередование элементов в определенной последовательности.
Данный метод съемки кажется простым, но это совсем не так. достаточно сложно найти красивый ритм, а точнее -- его сложно заметить.
Ритм может быть задан:
1) повторяющимися одинаковыми элементами
2) линиями
3) пятнами света
4) тенями
5) цветовыми пятнами
6) орнаментом
Ритм может быть порывистым, дробным или плавным и спокойным, равномерным, рваным, ускоряющимся.
Он может быть выражен слабо, когда чередование элементов слабо заметно и не является главным сюжетом в кадре. Если ритм выражен сильно, то становится главным в композиции.
Сила выражения ритма начинается с 4-5 элементов. самое мощное средство для создания композиции на основе ритма - разрыв.
Есть два варианта ритма на фото:
1) ритм как главная тема снимка
2) ритм для выделения главного объекта

Задание 2

читать

Сделать два снимка:
1) ритм как главный объект
2) объект на фоне ритма

@темы: композиция

---

вопросы

[слепой смайл]

Ребята. Если у вас есть какие-то вопросы, предложения, интересные моменты, советы и прочее - пишите. сюда, в умылки - куда угодно.
Если хотите показать свое фото для критики - выкладывайте. только не забудьте перед этип почитать правила в эпиграфе.

@темы: Вопросы, Фото

---

фото

[слепой смайл]

кто-то меня спрашивал про мои фотографии...
ну что ж, смотрите тут:
Humo.fotokritik.ru
kubanphoto.ru/list/user/Humo/
много одинаковых, но есть и разные.


и сразу хочу напомнить: я - начинающий, такой же как и многие из вас, я осознаю тупизм некоторых снимков, плохое качество других и отсутствие идеи в остальных, но я пытаюсь научиться всему этому самым надежным способом - когда объясняешь другим, больше вникаешь сам в эти вопросы, когда оцениваешь чье-то фото по определенным пунктам, начинаешь четче понимать что и где не так, и становится легче оценивать свои фото, и при фотографировании вспоминаются прошлые ошибки и все обсуждаемые работы, в итоге новый снимок получается уже лучше предыдущего.

@темы: Фото

---

3. Методы замера экспозиции

[слепой смайл]

Напомню, что экспозиция - это кол-во света попадающего на матрицу или пленку.
кадры, где нет пересветов и недодержек называют кадрами с нормальной экспозицией.
при определении экспозиции мы используем два параметра - выдержку и диафрагму.

урок 3

Есть два способа замера экспозиции:
- по падающему свету
- по отраженному свету

почти на 99% я уверена, что все пользуются только вторым способом. оставшийся один процент подходит только тем, кто давно занимается фото.
вот мы снимаем дерево. свет отраженный. т.е. сперва на дерево падают лучи солнца, затем отражаются от коры или листьев и попадают в фотоаппарат, где и происходит замер экспозиции.

по падающему же свету можно узнать экспозицию только если поднести экспонометр (предмет, который замеряет экспозицию) в снимаемому объекту.
наверняка вы видели в фильмах или в рекламах, как к моделе на съемке подходит работник студии с такой маленькой коробочкой в руке, подносит к лицу и выкрикивает циферки. так вот это как раз оно и есть.
Но так как врятли здесь найдутся читатели имеющие экспонометр, рассмотрим более подробно метод замера экспозиции по отраженному свету.

Перед этим правда еще надо будет рассказать про режимы, которые могут быть в фотоаппарате.
у многих камерах это отдельное колесико, на котором нарисованы цветочки, лицо, человек на бегу и какие-то буквы. т.е. это соответственно режимы съемки макро, портрета, спорт и так далее.
если у вас только картинки, то ниже приведенный материал вам лишь для ознакомления, у кого есть и буквы - запоминаем и учимся.

P - авторежим. автоматически подбирается выдержка и диафрагма.
Tv - приоритет выдержки (т.е. вы вручную выставляете выдержку, а диафрагму ставит фотоаппарат сам)
Av - приоритет диафрагмы (выбираете диафрагму сами, выдержку подбирает фотоаппарат)
M - полностью ручной режим. все ставите сами.

Так же найдите замеры экспозиции: точетный (измеряет экспозицию в области 2-3% в центре кадра), центровзвешенный(20-30% в центре кадра), оценочный(все поле кадра) и частичный(9%). Если у вас есть вышеописанные режимы, то и замеры тоже есть.

Итак - последовательность действий:
1. ставим в режим диафрагмы (Av) и выставляем нужное значение (если темно, то 2,8-5,6, если светло, то 5,6-11 и выше)
2. находим в камере точечный замер экспозиции (такой прямоугольничек и внутри одна точка)
3. наводим камеру на самое светлое место в кадре, делаем кадр, записываем на бумажку значение выдержки, которое показал фотоаппарат
4. наводим на самый темный объект или тень и повторяем.
5. вычисляем среднее значение между двумя найденными
6. ставим на фотоаппарате режим М
7. выставляет нашу диафрагму и полученное среднее значение выдержки
8. делаем кадр и смотрим результат. если надо светлее - ставит длиннее выдержку, если надо затемнить - выдержку короче.


Вопросы в комменты.

---

разбор фото

[слепой смайл]

ниже подкат спрятано фото, которое вы должны разобрать по полочкам и ответить на вопросы:
1. где проходят линии золотого сечения
2. где главный объект
3. какое равновесие присутствует
4. если формальное, то где уравновешивающий объект, если не формальное, то указать направление.
5. плюсы фото
6. минусы фото
7. просто ваше мнение

фото

UPD: в комментах разбор фото.

запись создана: 07.11.2008 в 10:31

@темы: Интересности

---

заметка

[слепой смайл]

прошу всех знать: нам важны сами фотографии, их смысл, ритм, композиция, настроение... но не важно на какую технику сделан кадр.
конено, теория сложна в понимании, если у вас нет возможности пощупать все это самим, что часто случается, если у вас цифромыльница. но все вопросы по композицией можно решить на любом фотоаппарате.
например сечение тоже самое. это же линии на будущем снимке, и они никак не связаны в камерой..

делайте фото, присылайте фото. мы постараемся все вместе разобрать и понять что плохо, а что хорошо.

@темы: Наблюдения

---

бу

[слепой смайл]

Фотошкола подразумевает не только чтение информации и вникания в смысл, но и выполнение и проверку работ.
Если вы не будете выполнять задания, то смысл школы просто пропадает..
Прошло больше недели. Есть ли смысл выкладывать дальше уроки, если еще не сделано первое?.. Мне кажется нет.

Жду работы.

@темы: Точка зрения

---

1. Средства композиции, равновесие, золотое сечение

[слепой смайл]

Вот и пришел третий урок-)
почему он под номером 1? Потому что фотодело будет идти параллельно с композицией. Так что и считать мы их будем отдельно.
Разберемся сейчас что вообще такое композиция и некоторые базовые правила.

Часть 1

Композиция - это объединение отдельных элементов произведения в единое художественное целое: линейного, тонального и цветового построения кадра, а так же его светового колорита.

Цель - предать снимку художественную изобразительность и смысловую четкость, направить внимание зрителя и удержать его в границах кадра.

Выразительные средства композиции

Рассмотрим сейчас те средства, которыми мы можем достигнуть нами поставленной цели - привлечь и удержать внимание:
1) точка съемки
2) освещение
3) тональность
4) планы и перспектива
5) ракурс
6) ход и ритм линий
7) акцент
8) виды контрастов
9) ритм

Вот основные средства, которые мы рассматривать и использовать в снимках.
Если кто пока не сталкивался с законами и правилами композиции, и после данного урока будет делать свои фото соблюдая их - я уверена - ваши снимки станут раза в два привлекательней и интересней!-)

А теперь рассмотрим несколько советов, которые надо вспоминать перед тем, как вы нажмете на затвор своей камеры.

Простые советы

1) Выделить главный объект
-а заполнить кадр объектом съемки
-б ограничить глубину резкости
-в создать между объектом и фоном контраст света и цвета
2) не делить кадр пополам (столб, дерево6 горизонт, стена)
3) "правило третей" сюжет в кадре располагать в 1/3 от края кадра и на пересечении линий третей
4) оставлять пространство для движения и направления взгляда
5) использовать диагонали
6) найти естественную рамку
7) намерено соблюдать или нарушать правила композиции, но не игнорировать.

Конечно эти советы не все сразу запихиваются в один кадр, но вот например я стараюсь соблюдать в каждом кадре 1, 2, 3, 7.
4 не везде, т.к. не на всех кадрах есть движение или взгляд,
5 - потому что есть и горизонтальные снимки, чаще всего даже,
6 - достаточно мало таких кадров делается, на самом деле, хотя в них есть определенная прелесть.

Принцип равновесия

Все помнят детский вопрос: "Что тяжелее: кило железа или кило пуха?"
Какой ответ? Одинаково? Для вас, как фотографов такой ответ является ошибочным.
На фото железо и пух - плоские, вес - это только вес бумаги отпечатка, не более.
На фото вес определяется размером объекта, площадью, которую он занимает. Т.е. на фото мы используем так называемый "зрительный вес"
И пух становится тяжелее, занимая бОльшее пространство.
Так же надо знать, что белый объект зрительно весит меньше, чем черный, даже при одинаковой площади.
Рассмотрим два равновесия:
1) Формальное равновесие - объект с бОльшим оптическим весом вблизи центра можно уравновесить объектом в меньшим весом, но находящимся ближе к краю кадра
2) Неформально равновесие - объект может быть уравновешен развивающимся движением, направлением взгляда или жеста.

Часть 2

Золотое сечение

Золотое сечение - деление отрезка на 2 части таким образом, чтобы бОльшая часть относилась к меньшей так же, как весь отрезок к бОльшей части.
Попробуем проиллюстрировать это правило графически:
|------------|-----------------------|
A B C

ВС/АВ = АС/ВС = 0,618 - данная величина является постоянной.

Для того, чтобы понять где на снимке золотое сечение, мы должны умножить длину кадра на 0,618 и полученное значение отмерить от двух концов кадра и провести две линии, так же мы поступаем и с шириной. получится сетка их 9-и прямоугольников, причем в отличие от правила третей, линии золотого сечения расположены ближе к центру.
А смысл в том, чтоб располагать в линиях золотого сечения и в точках их пересечений объекты съемки, точку, куда переместится объект и точку пересечения взглядов.

а вот наглядный пример использования золотого сечения при съемке:


Обратите внимание, что в данном снимке все важные детали связаны с сечением.

Задание 1

Ориентируясь на весь вышеизложенный материал (не только композицию, но и фотодело), вы сдаете два снимка на заданную тему до 4 ноября на умыло сообщества.
Из комментов фото будут удаляться.
Оформляете письма как указано в эпиграфе.
две темы для снимков:
1) главный объект в золотом сечении + формальное равновесие
2) главный объект в золотом сечении + неформальное равновесие.


Так же в письме укажите как выполнены условия для заданий и указываете, какой объект в кадре главный. Т.е. например пишете так: В данном кадре главный объект - этот кот, он находится в золотом сечении, уравновешивается он мышкой, которая находится ближе к краю кадра и меньше по размеру



Все вопросы по выполнению задания и по самой теме - в комменты.

@темы: композиция

---

поговорим?

[слепой смайл]

Думаю вы не будете против простой беседы?-)
А чтоб как-то задать тему, можно обсудить вопрос один, который возник у меня пару дней назад из-за переписки с одной девушкой.
Наши мнения не совпали, и она видимо обиделась, а может и нет - не знаю. Но дело не в этом, а в том, что мне стало интересно ваше отношение к делу и вопросу.

Кто для вас профессионал? Каким должен быть человек, какими качествами обладать?


Я не хочу сейчас рассказывать вам какими были ее и мои мысли по этому поводу (хотя может кто-то из вас читал переписку), т.к. это может отразиться на вашем мнении - чего бы не хотелось. Каждый человек уникален и у каждог свое собственное вИдение, обсудим?-)

@темы: Вопросы

---

сообщение в массы

[слепой смайл]

Чтобы вы не пугались, поясню-)

Дедушка Карл решил помочь нашему сообществу и взял на себя проведение так называемых "развлекалочек".
На самом деле это будет достаточно хороший способ научиться видеть в фото хорошее и плохое, правильное и неправильное.
В итоге такой опыт разбора чужих фото сказывается на качестве и своих фото. Многие моменты вы начинаете продумывать сами и замечать неточности.

Так что считайте его первое сообщение началом вашей практической работы-)

---

Вопрос на тему

[Дедушка Карл]

Почему голова Воблы получилась нерезко?
Что нужно было изменить в условиях съемки? Кроме того, что не двигать голову)



Камера: NIKON D50
Дата и время2008:09:07 18:44:50
Выдержка: 0.008s (1/125)
Фокусное расстояние:52.00mm
Диафрагма: f/5.600
Коррекция экспозиции: 0 EV
Без вспышки

@темы: фотодело, Вопросы, Точка зрения

---

2. Экспозиция

[слепой смайл]

Ну что ж, вопросов было мало по камере, но если еще будут возникать - задавайте, не стесняйтесь!

А сегодня мы приступим к разбору тех параметров, которые позволяют нам видеть фотоснимки.

урок 2

Экспозиция

- количество света, попадающее на матрицу (пленку). Зависит от освещенности объекта и значений выдержки и диафрагмы.
Выдержка - время, которое открыт затвор.
Диафрагма - диаметр отверстия в объективе для проникновения света на матрицу.
Значение диафрагмы показывает во сколько раз диаметр отверстия меньше расстояния от линзы объектива до матрицы(пленки).

Чаще всего используется выдержку меньше секунды (1/15, 1/20, 1/30, 1/40, 1/60, 1/80...), хотя в определенных условиях используется и больше секунды (0,5", 1", 1,5"...)
Для обозначения диафрагмы используют следующее обозначение: f1,4 f2 f2,8 f3 f4 f5,6 f8...
Такие ряды значений называют рядом выдержки и рядом диафрагмы соответственно.
Следует заметить, что значения диафрагмы меняется в два раза через одно значение, т.е. f1,4 - f2,8 - f5,6 b и так далее. Так же и с выдержкой.
Для разных объективов значение минимального значения диафрагмы разное. Чем меньше минимальное значение - тем объектив светосильнее. Значит может пропускать большее количество света.

Давайте рассмотрим подробнее эти два параметра и посмотрим - как же они действуют.
сперва разберем выдержку. К примеру есть у нас два стакана одинакового размера и две бутылки с водой с одинаковыми горлышками.
и будем наливать в один стакан в течении 3 секунд, а во второй - 8 секунд. Конечно же во втором стакане окажется больше воды.
В данном случае горлышко бутылки - это диафрагма, которая пропускает определенное кол-во воды - "света", а время выливания воды - выдержка.
Так же и в фотоаппарате, только льется не вода, а свет.

А теперь давайте сделаем второй эксперимент:
на вторую бутылку оденем пробку, в которой проделана дырка и будем наливать воду в эти стаканы одинаковое время, например 5 секунд.
в первом стакане вода почти заполнит стакан, а во втором и до половины не дойдет.
Т.е. мы оставили выдержку одинаковой, а диафрагму изменили.

Думаю многие из вас уже знают, что будет третьим экспериментом-)
из первой бутылки без крышки льем воду в стакан в течении 2 секунд, а из второй бутылки с крышкой с дыркой будем наливать воду в течении 10 секунд. И сверим результаты. Должно получиться примерно одинаковое кол-во воды в двух стаканах.
Т.е. получается, что если мы будем увеличивать выдержку и уменьшать диафрагму - результат не изменится.

В связи с этим можно рассмотреть закон замены:
f2,8 1/60 = f5.6 1/30
(для сохранения результата при закрытии диафрагмы, необходимо удлинить выдержку на такое же кол-во ступеней и наоборот)
такие пары выдержки и диафрагмы, которые дают одинаковою экспозицию называют экспопарами.

В итоге экспозиция - это кол-во света, попадающее на матрицу при определенных значениях диафрагмы и выдержки.
Оптимальное значение экспозиции может быть достигнуто на короткой выдержке, но с открытой диафрагмой или длинной выдержкой и закрытой диафрагмой.

На этом наше второе занятие заканчивается-))
Прошу всех внимательно рассмотреть свой фотоаппарат и найти обозначения диафрагмы и выдержки, на которых вы снимаете.
Перед нажатием на затвор обращайте внимание на эти значения, далее мы будет в ручном режиме выставлять определенные параметры и значения.

@темы: фотодело

---

Предлагаю внести 3 пункт правил поведения

[Maha Malaha]

3. критиковать только конструктивно и безэмоционально.


З.Ы. от смайла:
В данной темке будем собирать все предложения и вопросы касающиеся самого сообщества, его правил, внешнего вида и прочее-прочее.

@темы: Вопросы, Новости

---

1. Камера

[слепой смайл]

Ну что ж, за 3 дня у нас 14 желающих, так что думаю можно смело начинать-))

Первое время будет только теория, для общего ознакомления с камерой и принципами работы. Сегодня мы разберем камеру по кусочкам, посмотрим внутрь, разберем какие бывают вообще фотоаппараты.

1 урок

Основные части камеры

1. корпус
2. объетив
3. регистрирующее утройство (пленка или матрица)
4. затвор
5. видоискатель
6. устройство хранения снимков.

вот это - все из чего состоит почти любая камера.
Исключением является только 5-й пункт, видоискатель, которые сейчас на многих цифровых камерах отсутствуют.

А теперь подробнее о каждом из этих деталей.
1. корпус - это то, что вы держите в руках. скажем проще - коробочка-) в нем внутри достаточно много всего интересного. цифровой не разбирала, но там внутри схема тримерно такая же-)
2. объектив, без него фотоаппатар не существует. он есть в телефонах как маленькая дырочка со стеклышком, так и в более солидных.
3. рег. устройство. в цифровых это матрица, в аналоговых или пленочных это, соответственно, пленка.
4. затвор это кнопка, на которую вы нажимаете запечатления кадра. но это не просто кнопка - это целый механизм, о котором подробнее будет дальше.
5. видоискатель обычно распологается в верхней части фотоаппарата, выглядит как небольшое окошко, через которое смотрят для выбора кадра. на многих цифровых камерах видоискатель отсутствует. вместо него фотограф смотрит на экранчик.
6. для пленочных камер это пленка, для цифровых - карты памяти.

Классификация

Камеры можно разделить между собой несколькими способами. Отличие между ними разберем ниже, и думаю многое вам будет уже известно.

1.1 пленочные фотокамеры
1.2 цифровые

2.1 с жестко встроенным объективом (так называемые мыльницы)
2.2 со сменным объективом (более профессиональные камеры)

3.1 зеркальные (съемка снимка происходит последством движения внутри камеры небольшого зеркальца, которое при нажатии на затвор поднимается на доли секунд или дольше)
3.2 дальномерные фотоаппараты (например ФЭД. в видоискателе можно увидеть две картинки, расположенных рядом, при их совмещении в одну настраивается резкость будущего снимка)
3.3 прямого визирования (это такие большие камеры на ножках с объективом-гармошкой, и для производства снимка дядечка залезает под темную ткань, кричит про птичку. вот такие сооружения и есть камеры прямого визирования, т.к. что этот дядя видит в объективе под тряпочкой, то и будет получено на снимке)

4.1 широкоформантные (размер пленки 9*12 см)
4.2 среднеформатные (6*9 или 6*6 см)
4.3 узкопленочные (36*24 мм)

Практически все зеркальные камеры имеют матрицу меньше, чем узкоформатные фотоаппараты. Размер матрицы примерно в районе 22*16 мм.
Но есть и фотоаппараты, размер матриц у которых равен размеру пленки 36*24, например это Кэнон 5Д. Такие камеры называют полноформатными.

Здесь можно определить такое понятие, как Кроп-Фактор - число, во сколько раз матрица меньше площади узкопленочного фотоаппарата. Чем ближе размер матрицы к пленке, тел лучше.
------------------------------------------------------------------------------
На этом пока все. в комментариях обсуждаем этот мотериал, задаем вопросы. Возможно у кого-то будут дополнения-)

@темы: фотодело