Фильмы о фото

[слепой смайл]

По увиденной теме на демиарте решила сделать такую же.
(demiart.ru/forum/index.php?showtopic=118924)


Художественные:
1) Граница рассвета / La frontière de l’aube / 2008
2) Фотоувеличе́ние / Blow-up / 1966.
3) Фото за час / One Hour Photo / 2002.
4) Слон / Elephant / 2003.
5) Леденец / Hard Candy / 2005.
6) Город бога / Cidade de Deus / 2002.
7) Одержимость / Wicker Park / 2004.
8) Мех: Воображаемый портрет Дианы Арбус / Fur: An Imaginary Portrait of Diane Arbus / 2006.
9) Фотограф / The Public Eye / 1992.
10) Фотограф / Pecker / 1998.
11) Чокнутый / Delirious/ 2006.
12) В ловушке красоты / Cherry Crush / 2007.
13) Уроки любви / Guinevere / 1999.
14) Больше, чем любовь / A Lot Like Love / 2005.
15) Бешеный пес и Глори / Mad Dog and Glory / 1993.
16) Затвор / Shutter / 2004.
17) Окно во двор / Rear Window / 1954.
18) Сладкая жизнь / La Dolce vita / 1960.
19) Спасти Харрисона / Harrison’s Flowers / 2000.
20) Глаза Лауры Марс / Eyes of Laura Mars / 1978.
21) С феями – шутки плохи / Photographing Fairies / 1997.
22) Цельнометаллическая оболочка / Full Metal Jacket / 1987.
23) Военный фотограф / War Photographer / 2001.
24) Съемки в Палермо / Palermo Shooting / 2008.
25) Верность / La fidélité / 2000.
26) Зигзаг удачи
27) Сортировка / 2009 г.
28) Близость/ с Джулией Робертс


Докумантальные:
1) War Photographer. (трейлер: www.youtube.com/watch?v=6pPxqWe7j1U&feature=pla...)
2) Фотографы National Geographic
3) Ashes and Snow (Пепел и снег)
4) Masters of Wedding Photography (свадебное фото)
5) Dancing with Poppy
6) Dancing with Bride&Groom



У вас есть еще на примете названия или ссылки?.. Комменты вас ждут-)

@темы: Интересности, Точка зрения, Фото

---

Сокращения в фотоаппаратах и фототермины

[слепой смайл]

Сокращения в фотоаппаратах и фототермины

Иногда в тексте встречаются термины - с ними обычно все просто, непонятное слово просто смотрится в словаре, хотя бы в англоязычном, после чего его значение для мозга проясняется. Зато любая наука предполагает использование не только терминов, но и аббревиатур, которые делают научное повествование более лаконичным для знающих и затрудняют прочтение незнающим. Фотография, которой сегодня может заниматься любой, в том числе и человек, ничего в ней не понимающий, но крайне желающий, с данной позиции, человеку хотящему не очень удобна - найти обозначение сокращения иногда сложно, а порой даже двоякие толкования возникают.

Потому мы решили собрать аббревиатуры, используемые сегодня в фотоаппаратах, в одном месте, чтобы было всем понятно. Список постоянно пополняется, потому дате написания статьи не верьте. Список делится на две части, англоязычную и русскоязычную (русская представляет собой, в основном, просто сокращения, в то время как англоязычная - принятые сокращения в фототехнике, т.к. нормальных русских фотоаппаратов сегодня никто и не производит).

Список аббревиатур

Обратите внимание, что в определении два разных значения разделяются точкой с запятой, не объединяйте их — так сделано, чтобы не приходилось один символ указывать дважды.

* A, Av - режим приоритета диафрагмы
* ACR - Adobe Camera RAW, встроенный конвертер Фотошопа
* A/D - АЦП, аналогово-цифровой преобразователь
* AE-L - блокировка экспозиции
* AF - автофокусный объектив и система автофокуса
* AF-L - блокировка автофокуса
* AF-S - система автофокуса однокадровая (после фокусировки фотоаппарат ее не продолжает до следующего кадра), Nikon, также объективы, поддерживающие данную технологию и имеющие встроенный мотор автофокуса
* AF-C - система автофокуса постоянная (после фокусировки фотоаппарат продолжает фокусировку, пока нажата наполовину или полностью клавиша спуска), Nikon
* APS - размер матрицы, эквивалентный 35-мм пленочному кадру (Canon, Sony)
* APS-C - матрица, в 1.6 раза меньше APS (Canon)
* ASPH - объектив с использованием асферических линз
* B - выдержка "от руки", начало экспозиции в которой совпадает с моментом нажатия на клавишу спуска, а конец - с отпусканием
* BG - фон
* BW - ч/б, черно-белый
* CA - ХА, хроматическая аберрация
* C1 - конвертер для RAW файлов PhaseOne CaptureOne Pro
* CCD - матрица ПЗС (используется в компактах как менее шумная при малых размерах)
* CF - карта памяти compact flash
* CMOS - матрица КМОП (используется в зеркалках как менее шумная при больших размерах)
* CNX - Nikon Capture NX, редактор и конвертер файлов RAW
* CPL - круглый поляризационный фильтр (крутится вокруг оптической оси и фильтрует поляризационный свет)
* CRW - файл RAW Canon
* D - "цифровой"; объектив с кольцом ручной установки диафрагмы
* DNG - унифицированный формат RAW разработки Adobe
* DOF - ГРИП, глубина резко отображаемого пространства
* DPP - ПО Digital Photo Professional (родной конвертер для RAW разработки Canon)
* DR - ДД, динамический диапазон
* DSLR - цифровой зеркальный фотоаппарат
* DX - объектив под фотоаппараты с матрицей уменьшенного в 1.5 раза размером, для пленки не предназначенный (Nikon); система автоматической передачи в фотоаппарат данных о чувствителности пленки
* ED - объектив с элементом из низкодисперсионного стекла, Nikon
* EF-S - объектив под фотоаппараты с матрицей уменьшенного в 1.6 раза размером, для пленки не предназначенный (Canon)
* EXIF - формат хранения метаданных изображения (дата, параметры экспозиции, фокусное расстояние и пр.)
* EV - шаг изменения экспозиции, может использоваться как для коррекции экспозиции относительно установленной, так и для измерения динамического диапазона (сегодня 9 EV - нормальный динамический диапазон современной матрицы фотоаппарата)
* EVF - электронный видоискатель
* F - максимальная диафрагма объектива (в названии), относительное отверстие
* FF - полный кадр (соответствующий пленочному 35-мм кадру 24×36 мм)
* F-number - значение диафрагмы
* FL - ФР, фокусное расстояние
* F-stop - шаг изменения диафрагмы (т.н. "стоп", шаг в ту или другую сторону, сокращающий или увеличивающий световой поток в два раза - а потому и сам шаг представляет собой корень из 2, и стандартные значения диафрагмы представляют собой ряд 1, 1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 22, 32, дальше которого производители не заходят)
* FOV - угол поля зрения
* FP-Sync - режим работы фотоаппарата и вспышки, обеспечивающий высокоскоростную синхронизацию (менее выдержки полного открытия кадра)
* fps - скорость съемки (в кадрах в секунду)
* FX - размер матрицы, эквивалентный 35-мм пленочному кадру (Nikon)
* G - объектив без кольца диафрагмы, Nikon; объектив с элементом из низкодисперсионного стекла, Sony
* GB - Гб, гигабайт
* GND - градиентный фильтр (для выравнивания освещения светлого неба и темного моря)
* HDR - расширенный динамический диапазон (больше 9 EV), как правило, применяется к изображениям с расширенным ДД
* HSL - настройки тона, насыщенности и светлоты цвета
* IF - объектив внутренней фокусировкой (без вращения передней линзы)
* IR - инфракрасная съемка
* IS - стабилизатор изображения Canon
* ISO - стандартизованная чувствительность пленки и светочувствительных матриц (в более широком смысле Международная организация стандартизации, которая чувствительность привела к общему знаменателю)
* JPEG, JPG - формат файла изображения, поддерживающий 8-битное представление каналов цвета, прогрессивное сжатие и цветовые профили, общепринятый в качестве стандартного всеми производителями фототехники
* L - объектив с элементом из низкодисперсионного стекла, Canon
* LCD - ЖКЭ, жидкокристаллический экран (ЖКД - дисплей, ЖКМ - монитор)
* LD - объектив с элементом из низкодисперсионного стекла, Tamron
* LR - Adobe Photoshop Lightroom, конвертер и редактор
* LV - система визирования по ЖКЭ в режиме реального времени (live view)
* M - ручной режим съемки
* MB - Мб, мегабайт
* MF - среднеформатный фотоаппарат; объектив с ручной фокусировкой и система ручной фокусировки в фотоаппаратах
* Mp - Мп, мегапикселы
* N - объектив с элементом или покрытием оптического элемента, изготовленного с применением нанотехнологий (для повышения четкости)
* NEF - файл RAW Nikon
* NI - Neat Image, система шумоподавления, плагин для Фотошопа
* NSFW - изображение, не предназначенное для просмотра на работе (как правило, эротика или насилие, а также фотки больших пузатых мужиков с пивом)
* ND - нейтральный фильтр (для затемнения кадра с последующим увеличением экспозиции)
* NN - Noise Ninja, система шумоподавления, плагин для Фотошопа
* NR - система шумоподавления в фотоаппарате
* Oly - Олик, Olympus
* P - программный режим съемки
* P&S - цифромыльцица, компактный фотоаппарат без зеркала
* PC - объективы возможностью управления перспективой (тилт-шифт, tilt-shift)
* POL - линейный поляризационный фильтр (не крутится, ставится через специальный адаптер)
* PS - ПО Adobe Photoshop, редактор изображений
* PSP - ПО Paint Shop Pro, редактор изображений
* RAW - промежуточный формат файла данных для хранения и передачи закодированного и, как правило, сжатого сигнала с матрицы фотоаппарата
* S, Tv - режим приоритета выдержки
* SLD - объектив с элементом из низкодисперсионного стекла, Tamron
* SSS - оптический стабилизатор изображения Sony
* SLR - зеркальный фотоаппарат
* T - выдержка "от руки", начало которой совпадает с первым нажатием на кнопку спуска, окончание - со вторым
* TC - оптический телеконвертер (увеличивающий фокусное расстояние объектива в 1.4 или 2 раза, как правило)
* TIFF, TIF - формат файлов изображения, поддерживающий 16-битное представление каналов цвета, отсутствие сжатия (или сжатие по алгоритму zip) и цветовые профили
* TTL - система замера экспозиции через объектив, т.е. как видит сам фотоаппарат при съемке (вариации для вспышек i-TTL, E-TTL позволяют давать предвспышку для замера экспозиции, а также дистанционное управление вспышкой с помощью встроенной вспышки или управляющей накамерной)
* ULD - объектив с элементом из низкодисперсионного стекла, Tamron
* USM - фильтр "нерезкое маскирование" в Фотошопе (для повышения четкости фотографий)
* USM - встроенный мотор автофокуса, Canon
* VR - оптический стабилизатор изображения Nikon
* WB - ББ, баланс белого
* x - кроп-фактор, коэффициент размера матрицы - на него умножается фокусное расстояние для определения ЭФР
* X-Sync - минимальная выдержка синхронизации фотоаппарата и вспышки (выдержка, которую может обеспечить фотоаппарат при полном открытии кадра)
* ZB - ПО Zoom Browser для просмотра картинок, поставляется с фотоаппаратами Canon

Русскоязычные сокращения
* ББ - баланс белого
* ГРИП - глубина резко отображаемого пространства, глубина резкости
* ДД - динамический диапазон
* ЖК - жидкокристаллический (экран, дисплей, монитор)
* М - резьба с метрическим шагом (объективы М39 и М42)
* телевик - телефото объектив
* ФР - фокусное расстояние объектива, в стандарте для полнокадрового фотоаппарата
* ширик - широкоугольный объектив
* ЭФР - эффективное фокусное расстояние - ФР, умноженное на коэффициент размера (кроп-фактор)


источник: простые фокусы

@темы: Интернет, Фото, фотошкола

---

Голосование конкурса "Хайку"

[слепой смайл]

Итак, закончилось время приема работ. Так что теперь начинаем голосование-)
Т.к. в этом конкурсе работ было прислано много, то использовать встроенную голосовалку дайри возможности нет.
И по этой простой причине голосование у нас будет проходить в письменной форме.

Окончание голосование и подведение итогов: 17 марта 2010 года


Порядок голосования:
1) засчитываются оценки только зарегистрированных пользователей дайри, мнение гостей не учитывается.
2) в случае не лестного отзыва о работе в комментах, пользователю будет запрещено посещение сообщества (бан пожизненный)
3) запрещено выдавать авторство работ и прилагать ссылки на автора или другие его снимки (см. скобки пункта 2)
4) запрещено голосовать за свою работу
5) засчитаны будут голоса лишь оформленные в указанной ниже форме:
- вы имеете право голосовать за работы от 5 до 10 пользователей. (не ниже пяти, не более десяти)
- разным работам не может быть выставлена одна и та же оценка.
- высший бал - 10, низший - 1.
- ваше голосование должно выглядеть примерно вот так:

10 баллов: хайку№ ...
9 баллов: хайку№ ...
7 баллов: хайку№ ...
3 балла: хайку№ ...
1 балл: хайку№ ...


вот шаблон формы голосования:

<u>10 баллов:</u> хайку №
<u>9 баллов:</u> хайку №
<u>8 баллов:</u> хайку №
<u>7 баллов:</u> хайку №
<u>6 баллов:</u> хайку №
<u>5 баллов:</u> хайку №
<u>4 балла:</u> хайку №
<u>3 балла:</u> хайку №
<u>2 балла:</u> хайку №
<u>1 балл:</u> хайку №

так что для голосования вам следует лишь вписать номера хайку и оставить строки с теми баллами, которые вы приписываете.
в случае, если какая-то строка из кода остается без номера хайку, то ее следует удалить.

А теперь переходим непосредственно к просмотру конкурсных работ!

Список из 43 фото с превью

хайку № 1	хайку № 2	хайку № 3	хайку № 4	хайку № 5
хайку № 6	хайку № 7	хайку № 8	хайку № 9	хайку № 10
хайку № 11	хайку № 12	хайку № 13	хайку № 14	хайку № 15
хайку № 16	хайку № 17	хайку № 18	хайку № 19	хайку № 20
хайку № 21	хайку № 22	хайку № 23	хайку № 24	хайку № 25
хайку № 26	хайку № 27	хайку № 28	хайку № 29	хайку № 30
хайку № 31	хайку № 32	хайку № 33	хайку № 34	хайку № 35
хайку № 36	хайку № 37	хайку № 38	хайку № 39	хайку № 40
хайку № 41	хайку № 42	хайку № 43

запись создана: 10.03.2010 в 00:35

@темы: Фото, голосование, конкурс

---

Фотоконкурс №2:Хайку.

[слепой смайл]

Прием работ завершен!


Ну что ж, есть желающие?-))
Второй наш фотоконкурс не призовой, но думаю данный факт не сделает конкурс менее интересным.



Время:
1) Начало приема работ: 1 марта 2010 года.
2) Окончание приема работ и начало голосования: 9 марта 2010 года
3) Окончание голосование и подведение итогов: 17 марта 2010 года

Описание:
1) На конкурс принимаются работы, соответствующие тематике: хайку (хокку, или же просто минимализм)
2) Работы следует присылать на u-mail сообщества с темой "хайку" (или "хокку", если вам так больше нравится)

Условия:
1) От одного пользователя один снимок.
2) Рассчитываем на вашу честность: просьба не выдавать авторства до подведения результатов.
3) Размер фото: не более 700 по бОльшей стороне
4) Вес: не тяжелее 200 кб.

За нарушение условий, работа конкурсанта-нарушителя удаляется из списка конкурсных работ.


код для вставки конкурсной картинки:

<a href="http://www.diary.ru/~pusto-nat"><img src="http://static.diary.ru/userdir/5/1/7/5/517585/52531668.jpg" alt="фотоконкурс: хайку"></a>

Примеры минимализма и хайку в фотографии:
cache.photosight.ru/img/5/e0b/3137516_large.jpe...
img-2005-03.photosight.ru/26/806325.jpg
img-2004-10.photosight.ru/25/658624.jpg
img-2006-12.photosight.ru/05/1801677.jpg
img-2005-12.photosight.ru/06/1166411.jpg
img-2007-08.photosight.ru/06/2233925.jpg



Принято работ: 43

запись создана: 01.03.2010 в 20:37

@темы: Фото, конкурс

---

Статья 1: 10 советов начинающим фотографам

[слепой смайл]

В связи с тем, что в данное время у меня нет особо много времени на "разделывание" новых уроков, я решила выкладывать разного характера статьи из сети. И с учетом того, что основная масса участников сообщества - начинающие, то начнем с советов им самым-)
Если же у вас есть какой-то конкретный вопрос и вы хотели бы почитать что-то определенное, чего у нас в фотошколе не было, то напишите на умылку или в комменты.

Будет очень хорошо, если выросшие из статуса "начинающих" участники, напишут пару своих советов для новичков в комментах-)

10 советов начинающим фотографам

У фотографии нет заповедей. иногда кто-то любознательный и неугомонный разрушает уже казавшиеся всем незыблемыми каноны и привычные основы. вроде, так происходит с каждый областью человеческого творчества. Но независимо от того, куда увлечет вас творческое начало – в импрессионизм или авангардизм – любая художественная школа начинается с одного и того же: с умения держать карандаш. В каждой художественной школе под умением «держать карандаш» понимают минимальные навыки для нанесения на бумагу изображения, в котором даже неподготовленный зритель сможет со второй попытки угадать запечатленный объект. И хотя, впоследствии, подающий надежды талант может запросто отбросить карандаш и начать рисовать прямо пальцами по холсту — учить его все равно начнут с самого простого – «держать карандаш». А поскольку всех нас тоже учили рисованию в школах, то я и дальше буду использовать аналогии с художниками и их творчеством — на мой взгляд, данные примеры будут более наглядны и понятны, чем рассуждения о природе фотографии.

1. Снимать, снимать и еще раз снимать

1. Снимать, снимать и еще раз снимать
Если бы я вынужден был дать всего один совет – я выбрал бы этот. Потому что только практика дает явный и весомый результат. Не прочитывание форумов, не изучение книг великих фотографов и даже не посещение их мастер-классов приблизит вас к заветной цели. Нет, конечно, все это также может быть очень полезно. Но без практики все эти знания будут просто мертвым грузом. А вот если вы будете снимать по пленке или, переходя на цифровой язык, по сотне кадров в неделю, то через… полгодика (ну может, месяца через три) вы почувствуете разницу в своем отношении к фотографии и к тому результату, который у вас выходит Поверьте, тут нет ничуть нового – в жизни так повсюду В школе я учился играть на гитаре: в течении месяца я каждое утро брал гитару и ровно полчаса пытался изобразить на грифе те три аккорда, что показали мне ребята во дворе. Через месяц эти аккорды издали первый красивый звук. В художественной школе из занятия в занятие учеников сажают перед натюрмортом и предлагают нарисовать его в меру сил и таланта. В первый год обычно выходят лишь кривые кувшины и вазы со смещенным центром тяжести. Но с каждой новой постановкой кувшины становятся все убедительней, и учеников уже начинают волновать не вопросы их формы, а больше внутреннего содержания.

Снимать надо много. Если вы будете это делать во время дружеских вечеринок и еще один раз в год во время поездки в страну пирамид – поверьте, у вас нет шансов. Нет шансов снять кадр, который будет привлекать не только ваших родных и соседскую собачку, но и кого-то еще.

Попробуйте. Вы почувствуете вкус настоящей фотографии после тысячи кадров снятых за одну неделю. Снятых не просто щелк-щелк-щелк, а с чувством, с расстановкой… выбирая объект и осознавая каждый спуск затвора.

2. Тщательная подготовка – гарантия успеха
Несмотря на то, что снимать надо много, это вообще не означает, что снимать надо все и без разбора. В первую очередь определитесь с тем, какой жанр фотографии вас привлекает. Это может быть тяжко, но попробовать надо Ведь каждый жанр диктует свои изобразительные и технические средства. Для съемки пейзажей вам скорей всего потребуется штатив, поляризационный фильтр и широкоугольный объектив или насадка. Для репортажной съемки вам надо наоборот выжать из своей камеры предел чувствительности (конечно, не во вред качеству изображения) и выбрать самый длиннофокусный объектив из доступных вам в настоящий момент (в случае камеры со встроенным объективом надо просто изучить возможности сего объектива и научиться управлять трансфокатором зума). Для портретной съемки понадобится обзавестись вспышкой, а еще правильнее не одной и впридачу зонтиками, софт-боксом, отражателями, штангами для фона и кучей других важных студийных приспособлений. Это только техническая сторона вопроса. Без такой минимальной подготовки снимать в любом жанре будет просто неудобно. Обратите внимание, что я не говорю «невозможно». Можно снять красивый портрет используя и обыкновенный свет из окна. Но в какой степени вы готовы мириться с тем, что без штатива вам не снять огни ночного города, без длиннофокусного объектива вы не сможете сфотографировать загорающего культуриста на крыше соседнего дома, а без отражателей и софт-боксов вам не удастся снять любимую девушку в стиле «гламур».

Но даже если вы решите все эти вопросы, то остановитесь хотя бы на минуту и подумайте о том, что вы все-таки снимаете. Если вам удастся сформулировать некую идею (а я не утверждаю, что это всегда возможно), то ваша фотография от этого только выиграет. Определив цель, вам останется лишь к ней стремиться. А без этого ваши фотографии будут отражать только неуспокоенность и метания вашей души. Что, впрочем, не так уж и плохо.

3. Дышите глубже и снимайте со штатива
Главная проблема любого начинающего фотографа – суетливость и спешка. Увидев интересный эпизод или сюжет он вскидывает свою камеру, нажимает на спуск и спешит дальше в поисках следующего сюжета. Представьте себе художника, который открывает мольберт, делает один мазок кистью, затем поворачивается и уходит. Забавно, да? Однако именно так и поступают начинающие фотографы в силу того, что камера разрешает им запечатлеть сцену всего за одно мгновение. Однако была ли выбранная точка съемки идеальной? Была ли выстроена композиция? Выровнен горизонт? Введена нужная экспокоррекция?

На все эти вопросы нет времени в режиме «съемки от бедра». Да, есть области фотографии, где требуется именно скорость реакции – к примеру, репортаж. Но, поверьте, хороший репортер достаточно долго идет к тому, чтобы вскидывая свою камеру давать ответы на все эти вопросы в течении одного мгновения.

У этой трудности есть еще один аспект – психологический. Довольно трудно перестроиться и начать неторопливо рассматривать объект съемки, выбирать лучший ракурс и размышлять о диафрагме, в случае, если раньше этого не делал. И тут на помощь приходит штатив. Именно применение этого незамысловатого устройства даже тогда, когда условия освещения этого не требуют, позволяет сломать привычный ритм, разрушить шаблон. Штатив нужно достать, разобрать, установить камеру, навести на объект, подрегулировать высоту ног штатива, еще раз навести на объект, поднести штатив на шаг вперед (уберите руки с кнопки зумирования!), еще разок подрегулировать высоту ног и т.д. Необходимость выполнить эти нехитрые действия дает время мозгу подумать о композиции, о ракурсе и многих иных полезных вещах…

Естественно, не все можно снимать со штатива. Однако попробуйте там, где это возможно. И вы почувствуете разницу. Процесс съемки изменит для вас свой смысл.

4. Копируйте шедевры
Одна из известных практик при обучении живописи или графике – копирование работ истинных мастеров жанра. Смотря на шедевр, ученик видит только результат. Результат, который ничего не говорит о том, как он был выполнен. Это нужно просто придумать заново. Необходимо лично найти ответы на большинство вопросов, которые решал автор в процессе создания своего шедевра. И хотя, многие вопросы уже решены, и ответы вроде очевидны (композиция, контраст, цветовое решение), попытка повторить это приводит к значительно большей группе вопросов. Оказывается, что если подвинуть (случайно) данный объект чуть правее композиция вдруг разваливается или что отсутствие одного единственного блика на стакане радикально изменяет восприятие контраста от всей работы. Именно осознание и поиск решений для всех этих вопросов и обладает огромным обучающим эффектом.

Эту практику легко перенести на фотографию. Желаете снять хороший портрет – полистайте фотоальбомы или на худой конец глянцевые журналы. Выберите понравившийся вариант и попытайтесь его скопировать. Полностью воспроизвести позу, освещение, обработку. А потом попробуйте понять почему ваше творение все-таки непохоже на оригинал. Перед поездкой в новое и неизвестное место мы всегда входим в Internet и отсматриваем большое количество фотографий данной точки земного шара. Мы отбираем приглянувшиеся нам кадры и пытаемся понять в каком месте, с какой точки и в какое время были сняты эти карточки. В крайнем случае, покупаем открытки уже на месте. Это позволяет нам воспользоваться опытом других фотографов и на их основе создать уже что-то свое, оригинальное. Поэтому берите фотоальбомы и ходите на выставки, выбирайте там приглянувшиеся работы и пытайтесь их повторить собственными силами. Вы узнаете про фотографию много нового. Главное не зацикливаться на копировании. В какой-то момент стоит остановиться и отправиться своей дорогой. Ну или в крайнем случае предложить свои творения «Каравану историй».

5. Анализируйте отснятое
Если вы воспользуетесь моим первым советом, то обязательно воспользуйтесь и данным. Тем более, что для цифровых камер эта процедура упрощена до невозможного – вместе с каждым кадром записывается детальная информация об условиях и параметрах съемки. Остается только разложить перед собой снимки и используя данную информацию проанализировать собственные неудачи. Кадр слишком темный? Может быть была чрезмерно прикрыта диафрагма? Или экспозиция была больше допустимой для синхронизации со вспышкой? Очень много шума? А не находилась ли камера в автоматическом режиме, что дало автоматике поднять чувствительность до предела и привело к высокому уровню шума?

Одним словом, чтобы корректировать свои ошибки – их необходимо знать. С помощью новых технологий обнаружить источник проблем практически не представляет труда. Надо только потратить на это немного времени

6. Печатайте свои работы
Фотография всегда была связана с отпечатком. Современные технологии позволяют полностью перейти на безбумажную технологию: можно снимать на цифру, а фотографии смотреть на экране компьютера или телевизора. Но поверьте, ощущения от отпечатка совсем другие. Отпечаток можно показать даже при отсутствии электричества, его можно повесить на стену или послать в подарок бабушке. Носить с собой пакет с отпечатками намного практичней и легче, чем таскать с собой ноутбук. Есть еще сотня доводов в пользу отпечатков и, наверное, столько же против. Ведь как часто то, что замечательно выглядит на экране, при печати оказывается далеко не так великолепно. Так стоит ли игра свеч? Стоит ли связываться вопросами неправильной цветопередачи, неверным выбором бумаги и еще многими другими препятствиями на пути к хорошему отпечатку, если можно просто смотреть свои шедевры на экране телевизора? Тут решать вам. Но если вы все-таки стремитесь снять хорошую фотографию, то ее надо напечатать – потому что искусство должно принадлежать народу. Не стоит прятать свои шедевры в маленькой тесной коробочке, еще не осознавшей в себе даже зачатки A.I.

7. Большой формат как критерий качества
Уж если печатать свои работы, то не в формате 10 на 15. Попробуйте и вы поразитесь тому, как совершенно меняется восприятие фотографии, когда она становится больше некоего мистического «водораздела» — по моим ощущениям где-то в районе 13 на 18. Появляется глубина, проявляются мелкие детали. Это уже не простая фотокарточка, какую можно случайно засунуть на полку с книгами и там потерять. Это претензия на нечто большее… И как любая претензия она может оказаться совсем необоснованной. Большой формат как увеличительное стекло может усилить и проявить все огрехи и недостатки вашей работы. В какой-то степени это может быть вашим внутренним мерилом качества: если после увеличения фотография становится только лучше – вы на верном пути.

И хотя выше я говорил о «водоразделе» в районе размера 13 на 18 – я бы все-таки советовал вам увеличивать свои фото хотя бы до формата А4, т.е. 20 на 30 сантиметров. Попробуйте – вы не пожалеете

8. Ищите адекватный уровень критики
Когда у вас на руках отпечаток, вам непременно захочется его кому-нибудь показать. Это нормально. Желание делиться плодами своего творчества свойственно почти любому автору. Вот только вопрос кому показать? Здесь есть 2 крайности. Первая – это сузить круг своих экспертов членами семьи или близкими друзьями, для которых любые ваши работы всегда будут верхом совершенства (Ньютон отдыхает!). Другая крайность – это пытаться показать свои работы какому-нибудь известному и маститому мэтру, ожидая его оценки как манны небесной. Однако поверьте, что честному и порядочному «мэтру» просто нечего будет высказать про вашу работу помимо ободряющих и ничего незначащих слов насчет «прекрасно для начала». Это все равно, что показать профессору университета решение школьной задачки и ждать от него чего-то вразумительного и полезного. Школьную задачку нужно показывать своему наставнику или соседу по парте (в случае, если он, естественно, не круглый двоечник).

Своим творчеством необходимо делится с теми, кто находится примерно на вашем уровне или чуть выше. И что гораздо важнее – с теми, кто относится к фотографии как к творчеству, а не как к способу демонстрации мест посещенных вашим телом или одежды, гармонично подчеркивающей (скрывающей) вашу фигуру.

Главное вовремя почувствовать, что ваши работы уже переросли теперешний уровень ваших критиков и отправится на поиски новых (что совсем не означает, что с старыми друзьями можно больше не общаться, если они уже не могут сказать ничего значимого о ваших новых работах).

9. Покупайте только при необходимости
Еще одна проблема всех фотографов – это стремление к техническому совершенству. Не к совершенству личного мастерства и опыта, а к техническому совершенству своего оборудования. Часто, некоторым данный процесс полностью заменяет собой все остальные аспекты фото. Сначала выбор лучшей камеры, потом выбор наилучшего объектива, вспышки, фильтра, фото-рюкзака, пульта дистанционного управления, средства очистки для лучшего объектива, потом… Уже можно вновь приниматься за выбор самой лучшей камеры, так как эта уже устарела.

Я называю это технологическим фетишизмом. Как ни странно, но таких людей большое количество. Они больны этим культом в той или иной степени, однако большинство из них предпочтет ночное обсуждение достоинств последней камеры на каком-нибудь форуме, простой прогулке с камерой по лесу или раннему подъему для съемки рассвета. Поэтому мой совет прост – покупайте что-то новое только тогда, когда необходимость этого для вас совершенно ясна. Когда без этой камеры (объектива, спускового тросика) вам уже просто не решить стоящих перед вами творческих задач. В случае, если вы не знаете, зачем вам эта вещь или хотя бы сомневаетесь – поверьте, она вам не нужна. Нет проку в дорогом объективе, если ваши кадры еще изобилуют «шевеленкой» (т.е. нерезкие из-за неправильно выбранной выдержки). Нет проку в мегапикселах, если вы снимаете только на автомате и не можете управлять чувствительностью.

Поверьте, просто купив дорогую технику, вы этому не научитесь. Сначала «потренируйтесь на кошках».

Безусловно, все вышесказанное не относится к тем, для кого вопрос денег таковым не является – покупайте все, что душе угодно. Ни вреда, ни проку от этого для ваших фотографий никакого не будет. Но деньги можно потратить с удовольствием.

10. Участвуйте в конкурсах и выставках
Где-то я читал, что писатель, который всю жизнь пишет в стол – еще не писатель. Нужно определенное гражданское мужество, чтобы показать свои работы на суд большого количества незнакомых вам людей. Не тех избранных, с кем можно поспорить, поругаться и назавтра простить. Представить на суд тех, кого вы не знаете и может быть не узнаете никогда. Тех, кто просто пройдет взглядом по вашей работе и даже не задержится возле нее, поскольку вы для него не Колян, не дочка тети Зины и даже не Хельмут Ньютон. Не задержится, если только вы не сумеете тронуть какую-то струнку его души, что заставит его остановится и внимательно присмотреться в вашу работу.

Показывать свои неповторимые и выстраданные творения, чтобы кто-то их обругал или просто не заметил? На самом деле, решиться на это, действительно, слишком страшно. Однако без этого вы не подниметесь на следующий уровень своего творчества. Не получите той высокой и нужной оценки (хорошей или плохой), которая позволит вам по-новому взглянуть на то, что вы делаете. Поэтому оставьте страхи и пошлите свои фотографии на какой-нибудь конкурс. Организуйте свою выставку в близлежащем кафе или пункте фотопечати. Попробуйте. Победа здесь не главное. Главное участие. И реакция ваших зрителей. Тех, кто остановится возле ваших работ.


оригинал тут - www.photoscape.ru/photoschool/basics/10advices

@темы: Интернет, Наблюдения, Точка зрения, Фото

---

Барахолка

[слепой смайл]

Если вы хотите разместить объявление о покупке, продаже, обмене или дарении фото-техники, то пишем в комментах примерно в такой форме:

1. продаю/покупаю/меняю/отдам/приму в дар
2. город
3. описание самой техники
4. стоимость
5. связь с вами
6. причина продажи


Сразу хочу попросить - сообщения не дублировать.

@темы: Люди, ПЧ, Фото

---

Фотокурсы в реале

[слепой смайл]

По причине того, что многие стали задавать вопросы про "А где у нас в городе есть курсы", "А куда можно пойти поучиться фото" и пр. сделаем вот такой пост, в котором будут располагаться описания тех или иных фотокурсов в комментах, а в самой темке адреса, телефоны и прочая контактная информация.

Список фотокурсов в реале

Список фотокурсов в реале:

Москва

Школа современной фотографии
Палиха, 10, в помещении студии "Рекламфильм"
www.modern-photo.ru/ все остальные контакты на сайте
Влада Красильникова, Елена Чуканова, Валерий Самарин


Академия Фотографии
м. Аэропорт. Москва Ленинградский проспект, 47,
НИКФИ, Фотошкола, офис 245 (офис и студия); м. Калужская (студия)
www.photoacademy.ru/ тел. [phone]


Фото-класс
ул. Брянская, д.7, офис 400 (4 этаж)
photo-curs.ru/
[phone]
[phone]
алексеев александр, михаил лаптев, и еще много учителей)


Академия классической фотографии
www.academyphotos.ru/
вся информация по ссылке



Краснодар

"Фотошкола"
ул. Красноармейская, 73.
тел: [phone]
Руководитель Эльдар Ганеев.



Новосибирск

Фотошкола Анны Масловой. Курс "Основы фотографии".
пр.Карла Маркса, 57, оф 105,
Институтская 4\18 (есть группа в городе, есть в Академгородке)
тел.: [phone],
school.maslova.com/
school (at) maslova.com
Преподаватель Анна Маслова

Дополнительно:
Длительность курса - 1 месяц, есть интернет курс (по скайпу) и индивидуальные занятия.
Стоимость очного курса 7000.
Основная теория дается, но курс можно сказать построен на практике - на домашних заданиях. Курс очень интенсивный. Помимо того, что к каждому занятию (а это 2 раза в неделю) нужно отснять новый материал, еще и в больших количествах осматриваются фотографии профессиональных фотографов, а также живопись. Основная жизнь школы проходит на сайте, где выпускники продолжают выкладывать работы, Анна их комментирует. Есть еще "программа поддержки выпускников" ))) Встречи с известными фотографами Новосибирска.






Если вы знаете ссылку на сайт, адреса, телефоны или другую информацию, пишите в комменты по такой форме:
1. Город
2. название курсов
3. точный адрес
4. телефон, ссылка на сайт, мыло
5. имя руководителя или контактного лица.

@темы: Вопросы, Интересности, Люди, Новости, Ссылки, Фото, фотошкола

---

разбор полетов 2

[слепой смайл]

итак, следует разобрать фото:
1. главный объект
2. золотое сечени
3. равновесие, какое и чем установлено
4. есть ли лишние объекты и мусор
5. насколько правильно экспонировано
6. личное отношение к снимку, вызываемые эмоции.

@темы: Вопросы, Наблюдения, Фото, критика, фотошкола

---

История светописи

[слепой смайл]

Скажем дружно спасибо нашему пч Lord Tyki Mikk за предоставленный материал-)) (дневник закрытый, так что спасибо можно говорить прям в комментах)

Как я и говорила, если у вас есть полезный материал - присылайте!
А теперь, читаем историю-)

История светописи

Днём рождения фотографии принято считать 7 января 1839г.
В этот день французский физик Доменик Франсуа Араго сообщил Парижской Академии Наук об изобретении, которое сделал французский художник и изобретатель Луи Жак Манде Дагер, - первом практически приемлемом способе регистрации изображения, который тот назвал в свою честь дагеротипией. Хотя до этого несколько лет Дагер проводил совместные опыты со своим компаньоном Ньепсом.
Ньепс первым в мире закрепил "солнечный рисунок". Он использовал свойства сирийского асфальта (битум), тонкий слой которого на освещённых местах затвердевает.
Фотография (светопись с лат.) была открыта не в один день и не одним человеком.
Оптика, например, развивалась с древнейших времён. Так в 350г. до н.э. Аристотель в одной из своих работ отметил, что свет, проникающий в тёмную комнату через небольшое отверстие в ставнях, образует на противоположной стене изображение предметов, находящихся на улице перед окном. Предметы изображаются в точных пропорциях и цветах, но в перевёрнутом виде и уменьшенных размерах. При этом масштаб изображения тем крупнее, чем дальше оно от окна.
Это было одно из первых описаний камеры-обскура.
Принцип работы этой камеры так же описывал в своих трудах Леонардо да Винчи.
Камера-обскура в своей первоначальной форме представляла собой затемнённую комнату с отверстием в стене. Использовалась она тогда художниками.



В 1655г. была создана первая в мире компактная камера-обскура. Стало возможным поворачивать её в любом направлении.
Но в конце-концов, камерой-обскурой стали называть ящик с двояко-выпуклой линзой в передней стенке.



но изображение всё ещё не удавалось закрепить, и его обводили карандашами или красками.
А вот в химии предпосылки для развития фотографии возникли только в 18в.
В 1725г. русский химик-любитель Алексей Петрович Бестужев-Рюмин заметил, что растворы солей железа проявили чувствительность к солнечному свету. Это открытие привлекло внимание учёных к данному, пока ещё неизученному, явлению.
В том же году немецкий химик Г.Шульце сделал важное открытие: он доказал, что смешанный с мелом нитрат серебра темнеет именно от света, а не от температуры или воздуха.
Дальше следовали открытия Ньепса и Дагера.
Учёные всего мира искали способы усовершенствования дагеротипа, потому что изображения на серебряных пластинках стоили очень дорого, а сами пластинки были и в единственном экземпляре и неудобно их было смотреть: блики мешали. Добился успехов только московский любитель светописи и изобретатель Алексей Фёдорович Греков в 1840г.
Период дагеротипии просуществовал не очень долго - около 3-х десятилетий.
На смену ему пришёл мокро-коллоидный способ. Съемку производили на мокрых пластинках, покрытых коллоидным раствором, выдержка исчислялась минутами и секундами. В результате получали негатив, а следовательно изображение можно было печатать в нескольких экземплярах, что было огромным плюсом. А в начале 80-х годов стал распространяться броможелатиновый способ.
1889г. - Д.Истмен (основатель "Кодак") наладил производство целлулоидных плёнок.
1904г. - появились первые пластинки для цветной фотографии, выпущенные фирмой "Люмьер" (основатели - братья Люмьер).

Как менялось отношение к фотографии.
В течении долгого периода в 19в. художники воспринимали фотографию, как угрозу, и не упускали возможности заявить, что фотографы - это глупые люди, не имеющие ни художественных способностей, ни соответствующего образования.
А в 1930-е и 1940-е года широко распространялись иллюстрированные журналы и фоторепортажи. Это было накануне развития телевидения. В те годы профессиональная фотография всё больше и больше использовалась в самых разных областях: в рекламе, торговле, портрете, медицине, научных исследованиях, а так же возникает аэрофотосъёмка. Большинство снимков были по-прежнему чёрно-белыми.
В 1950-е цвет стали использовать больше, но процесс воспроизведения цветных фотографий в печати всё ещё был очень дорогим и сложным.
В 1960-х годах фотография важной стала частью нового молодёжного движения. Каждый хотел себе свою собственную фотокамеру, чтобы высказать собственное мнение об окружающем мире. Это принесло огромную пользу в развитии фотографии. Её стали признавать, как средство изображения реальности. Однако, о том, чтобы признать её как искусство ещё речи не шло. Её стали изучать в колледжах и академиях, хотя раньше это делали только с технической точки зрения. И всё же выставок в художественных галереях было мало, даже журналы и газеты не особо стремились сотрудничать с фотографами.
Однако в 1970-х это изменилось. Стали чаще проводится и выставки, и даже начали издаваться книги фотографов.
В 1980-х стали доступны цветные материалы, которые и были дешевле, и позволяли получать изображения лучшего качества.
Сегодня фотография стала практически настолько же разнообразной, как и музыка, и литература.

Области применения.
кроме художественной, разумеется.
- техническая документальная съёмка
- законодательство, судебная и исполнительная практика
- астрономия, биология, ядерная физика, микроскопия, картография
- рентгенография.


вот источники, на всякий случай:
novotarbeevo.narod.ru/festival/tur_fisic/
Майкл Лэнгфорд "Библия фотографии" 7-е издание, 2007г., Москва
википедия.)

@темы: Интересности, Интернет, Фото

---

[Матвейка]

здравствуйте)
хотелось бы научится хорошо фотографировать,потому что у я с недавнего времени фотограф при музыкальной группе моих друзей.очень юы хотелось,чтобы вы помогли мне)
заранее спасибо.


От Смайла: Все посты, которые будут размещены в этом сообществе БЕЗ моего на это разрешения, впоследствии будут злобно и бесчувственно удаляться.

@темы: Вопросы, Фото, фотодело

---

Фото-Словарь

[слепой смайл]

В данном посте вы можете найти термины, которые чаще всего используются в кругах фотоманьяков.

Словарь

Словарь


Аберрация
От лат. aberratio – уклонение. Аберрация – это искажения, которые создает оптика из-за несовершенства отражающих и преломляющих поверхностей оптической системы. Аберрация выражается в том, что изображение получается нечетким, с неправильной передачей геометрии объекта съемки или окрашенным, например, по контуру.

Автобрекетинг
режим автоматического выполнения серии кадров с отклонением экспозиции в сторону увеличения или уменьшения с определенным шагом. Пределы автобрэкетинга обозначаются одним числом (крайнее значение) со знаком +/-. Например, +/-3 автобрэкетинг от -3 до +3 относительно текущей экспозиции. Шаг обозначается отдельно и обычно имеет значения 1/3, 1/2, 2/3 и т.д. В результате камера последовательно делает несколько снимков с разными параметрами. Если это брекетинг по экспозиции, то камера автоматически на каждом последующем кадре изменяет значение экспокоррекции — от меньшего к большему.

Автофокус
Система автофокуса в цифровых камерах бывает активной, пассивной и комбинированной. В активном режиме камера вычисляет расстояние до снимаемого объекта и фокусирует объектив на это расстояние. В режиме пассивной автофокусировки электроника исследует изображение в поисках контрастных линий и границ объектов. Затем камера фокусируется таким образом, чтобы эти линии стали максимально резкими.

Анастигмат
От греч. an – «не», «без» и «астигматизм». Это объектив, в котором используются специально подобранные линзы, исправляющие аберрации.

Апертура
От лат. aperture – отверстие. Это величина, которая обозначает отверстие оптической системы (объектива), используемое в момент съемки. Апертура объектива определяет количество света, которое проходит через объектив, и разрешающую способность объектива.

Апохромат
От греч. apo – «из», «от», «без» и chroma – «цвет», «краска». Это объектив, у которого исправлена хроматическая аберрация для трех и более цветов. Например, для фиолетового, зеленого и красного. В объективе используются линзы из специального стекла, вводятся зеркала в оптическую систему, сама конструкция оптики усложнена.

Артефакты
Искажения, вносимые в изображение фотокамерой. Часть информации при сжатии файла JPEG теряется, возникают искажения в виде «мозаичности» – артефакты. Артефакты могут добавляться и неточностью обработки изображения камерой, ухудшением свойств матрицы, электронным шумом и т.д.

Астигматизм
От греч. а – «не», «без», и strigme – «точка». Разновидность аберрации оптической системы, которая выражается в том, что точки, расположенные не на главной оси оптической системы, изображаются двумя взаимно перпендикулярными отрезками, расположенными на расстоянии друг от друга. По причине астигматизма изображение получается нечетким. Это устраняется использованием линз разной кривизны, у которых разные показатели преломления. При этом астигматизм одной линзы компенсируется астигматизмом другой.

Асферическая оптика
От греч. а – «не», «без» и sphaira – «шар». Производство оптических элементов с асферическими поверхностями позволяет создавать оптические системы с улучшенной коррекцией аберраций. Элементы с асферической поверхностью имеют несферическую форму: эллипс, цилиндр, парабола. Они получаются нанесением на сферическую поверхность переменного по толщине слоя прозрачного или отражающего вещества.

Ахромат
От греч. achromatos – «бесцветный». Это объектив, у которого исправлены хроматические аберрации для двух цветов. Например, для фиолетового и желтого. Частично устранена сферическая аберрация. Используется как мягкорисующий объектив.

Ахроматические цвета
Серые цвета несветящихся объектов, которые не имеют цветности. Они отличаются только по светлоте. От самого светлого – белого до самого темного – черного, которые отсутствуют в видимом спектре. По мере увеличения светлоты они образуется ряд, составляющий серую шкалу. Шкала с постоянным значением разности оптической плотности двух соседних полей используется для контроля качества фотографических материалов и процессов.

АЦП –аналогово-цифровой преобразователь
Микросхема, которая используется в фотокамере. Она предназначена для преобразования полученного с матрицы изображения в цифровой формат данных, который может использоваться в компьютере.

Байонет
От англ. bayonet – «штыковое соединение». Разъем для крепления съемного объектива к корпусу камеры. Все ведущие производители камер имеют свой стандарт байонета, который не совместим с продукцией других фирм.

Баланс белого
Регулирование оттенка белого цвета в изображении. Разные источники света придают белому цвету различные оттенки. Система регулировки баланса белого в камере убирает оттенки, присущие различным источникам света.

Бленда
Специальная насадка на объектив, убирающая нежелательную засветку, исключая блики-«зайчики» на изображении. Изготавливается из пластмассы, металла, резины в виде кольца – усеченного конуса или четырехлепестковой пирамиды с черной матовой поверхностью внутри.

Бочкообразная дисторсия
Искажение изображения, которое возникает вследствие несовершенства конструкции объектива – Горизонтальные и вертикальные линии изображения выгнуты к краям кадра. Возникает при съемке широкоугольным объективом.

Брекетинг
Также называется «вилка». Съемка камерой серии кадров (три или больше), которые отличаются параметрами с заданным интервалом значений (экспозиция, баланс белого и т.д.), с целью выбрать наиболее оптимальный снимок. При брекетинге по экспозиции один снимок будет темным, другой светлым, третий нормальным. Такая съемка применяется в сложных условиях, когда параметры выбираются опытным путем. Снимки можно комбинировать в фоторедакторе для увеличения соотношения между светом и тенью, расширения динамического диапазона.

Виньетирование
От франц. vignette – «заставка». Частичное затемнение пучка лучей света, проходящих через объектив, наклонных по отношению к оптической оси. В результате освещенность изображения постепенно падает при переходе от центра к краям. Причиной может служить как конструкция объектива, так и дополнительные оптические насадки, бленда.

Выдержка
Отрезок времени, за который свет попадает на матрицу или пленку. Обеспечивается за счет затвора, а само значение выдержки означает время, на которое открывается затвор. Выдержка зависит от освещенности объекта съемки, чувствительности матрицы (пленки) и установленной диафрагмы. Рассчитать ее можно по специальной таблице, экспонометру. В современных камерах автоматика камеры самостоятельно справляется с такими вычислениями.

Высокий ключ
Специальный изобразительный прием, с помощью которого создается нежная по градации, почти воздушная и мягкая фотография, практически целиком состоящая из «белого» с очень светлыми серыми тонами.

Вспышка (Пыха)
может быть как встроенной, так и внешней. Встроенной оборудованы практически все цифровые аппараты, но на качество снимков она может повлиять отрицательно. Дело в том, что яркий пучок света сильно искажает цвета объекта, скажем, лицо человека на фотографии может слегка посинеть. Есть еще один минус в использовании встроенной вспышки: ее свет направлен прямо на объект съемки. Из-за этого появляется эффект «красных глаз»: свет, отразившись от сетчатки глаза, успевает вернуться к камере, и зрачки краснеют. Внешняя вспышка позволяет избежать всех проблем встроенной: ее свет можно направить в любую сторону. Для подключения внешней вспышки у некоторых аппаратов есть специальный синхроразъем. Однако гораздо чаще встречается другая версия разъема, так называемый «горячий башмак»: специальное гнездо, куда можно вставить внешнюю вспышку.

Гиперфокальное расстояние
Расстояние от плоскости матрицы (пленки) до предмета, при фокусировке на который задняя граница резко изображаемого пространства находится в бесконечности. Зависит от фокусного расстояния, установленной диафрагмы, физических размеров сенсора и формата пленки.

Гистограмма
График, показывающий распределение на изображении тонов. По горизонтали отображается шкала яркости тонов: от белого до черного. А на вертикальной оси показывается число пикселей заданной яркости на изображении. Гистограмма позволяет точно устанавливать экспозицию.

ГРИП (Глубина резко изображаемого пространства)
Расстояние вдоль оптической оси объектива между двумя плоскостями в пространстве объектов, в пределах которого на фотографии они передаются достаточно резко. При фокусировке объектива на предмет, расположенный на гиперфокальном расстоянии, задняя граница резко изображаемого пространства находится в бесконечности.

Глубина резкости
Расстояние вдоль оптической оси объектива в пространстве изображений, в пределах которого оптическое изображение, образуемое объективом, обладает достаточной резкостью. При фокусировке на объект в фокусе оказывается еще и часть пространства за объектом и перед объектом. К этому пространству и относится термин «глубина резкости». Она увеличивается, если закрывать диафрагму, и уменьшается, если раскрывать диафрагму. При неизменной диафрагме глубина резкости тем меньше, чем меньше дистанция, на которую фокусируется объектив, и тем больше, чем длиннее дистанция съемки. Глубина резкости зависит от фокусного расстояния объектива: при одинаковых значениях диафрагмы и дистанции до объекта глубина резкости будет больше для объективов с меньшими фокусными расстояниями (широкоугольных) и меньше для объективов с большими фокусными расстояниями (телеобъективов). Небольшие диафрагменные числа подходят для съемки портретов, сюжетов, у которых только центральный объект должен быть в фокусе, а остальная часть кадра размытой. Большие диафрагменные числа подходят для фотографий, на которых все должно быть в фокусе – пейзажи, групповые снимки.

Горячий башмак
Металлический разъем на корпусе камеры для установки внешней съемной вспышки.

Диафрагма
От греч. diaphragma – «перегородка». Диафрагма позволяет изменить диаметр отверстия, ограничивающего сечение светового потока, который проходит через объектив. От диафрагмы зависит глубина резко изображаемого пространства (ГРИП), соответственно при прикрытии диафрагмы увеличивается выдержка. Диафрагма может управляться как вручную, так и автоматикой камеры.

Диафрагменное число
Значение установленной на объективе диафрагмы называется диафрагменным числом. Это величина, обратная значению относительного отверстия объектива. Этот параметр, как и выдержка, определяется при съемке. Диафрагменное число равно отношению фокусного расстояния объектива к максимальному диаметру его входного зрачка. Значения наносятся на оправу объектива. Шкала диафрагменных чисел построена по принципу шкалы светочувствительности: при переходе от одного значения к другому – соседнему, диаметр отверстия увеличивается (уменьшается) примерно в 1,4 раза. При изменении диафрагменного числа на одно деление количество света, которое проходит через объектив, изменяется в два раза. Чем больше диафрагменное число, тем меньше действующее отверстие диафрагмы, пропускающее по сравнению с предыдущей величиной в два раза меньше света. И наоборот – чем меньше диафрагменное число, тем больше действующее отверстие диафрагмы, пропускающее по сравнению с предыдущей величиной в два раза больше света. Для удобства принят единый международный ряд величин относительных отверстий объектива. Диафрагменное число – также мера светосилы объектива, она влияет на скорость и точность автофокусировки, на способность снимать в условиях недостаточного освещения. Чем меньше диафрагменное число F, тем больше диаметр отверстия диафрагмы и тем больше света попадает на матрицу камеры. Стандартные значения F составляют ряд: 1,0, 1,4, 2, 2, 8, 4, 5,6, 8, 11, 16, 22, 32.

Динамический диапазон
Возможность матрицы или пленки отображать множество цветов и яркость самой светлой и самой темной областей изображения.

Дисторсия
Геометрическое искажение изображения, которое вносит объектив из-за своего несовершенства. Дисторсия бывает бочкообразной (с выгнутыми краями) и подушкообразной (с вогнутыми краями).

Длиннофокусный объектив
Объектив, фокусное расстояние которого больше чем в 1,5 раза превосходит диагональ кадра (поля изображения). Длиннофокусный объектив позволяет получать крупномасштабные снимки удаленных объектов.

Заполняющий свет
тип освещения объекта, дополнительный по отношению к рисующему. Заполняющий свет дорабатывает детали, скрытие тенью, создаваемой рисующим светом. Источник заполняющего света должен находиться на некотором отдалении от источника рисующего света.

Затвор
Устройство фотокамеры, позволяющее регулировать время экспонирования.

Зернистость изображения
Неоднородность почернения равномерно экспонированного и проявленного участка фотослоя. Характерно на изображении, которое получено на галогеносеребряном фотоматериале. Зернистость ухудшает качество изображения, но также используется для получения художественных эффектов.

Золотое сечение
Золотое сечение - деление отрезка на 2 части таким образом, чтобы бОльшая часть относилась к меньшей так же, как весь отрезок к бОльшей части.
Попробуем проиллюстрировать это правило графически:
|-------------|-----------------------| ВС/АВ = АС/ВС = 0,618 - данная величина является постоянной.
A B C

Зум
Зуммирование (увеличение объекта съемки) бывает оптическим и цифровым. Качество изображения при использовании оптического зума несравнимо лучше. Цифровой зум – это такое же увеличение изображения, как и при обработке на компьютере. Цифровым зумом в камере лучше не пользоваться.

Зум-объектив
Объектив с переменным фокусным расстоянием.

Интерполяция
Некоторые камеры оснащены функцией интерполирования. Она позволяет добавлять к существующему изображению для увеличения его размера дополнительные пиксели. Существует несколько алгоритмов добавления новых пикселей с анализом яркости и цвета окружающих: по соседним, билинейный и бикубический.

Кит
От англ. Kit – «комплект». В названии товара обычно добавляется слово Kit, если товар поставляется в расширенной комплектации (с дополнительным объективом, чехлом, картой памяти и т.п.).

Кольцевая вспышка
Фотовспышка в форме кольца, которая размещается вокруг объектива камеры. Она создает почти бестеневое освещение, применяется при съемке макро.

Композиция
система размещения снимаемых объектов в кадре. Считается, что такое размещение должно быть гармоничным, связи между объектами должны быть продуманными и естественными, с учетом фона, цвета, тональности и геометрической перспективы. В композиции также важным является соотношение статического и динамического момента, главных и второстепенных объектов, совершенного и несовершенного действия, внутреннего характера (неявного, но подразумеваемого) и его внешнего проявления. В композиции, кроме того, мы часто можем наблюдать влияние моды, распространенных социально-психологических стереотипов и художественных предпочтений авторов съемки.

Контровой свет
Контровой, контурный, контражур – свет, направленный в объектив близко к его оптической оси. Результат его действия - светлый контур на освещенном объекте при полностью затененной фронтальной его плоскости.

Кратность зума
Кратность изменения фокусного расстояния объектива. Она равна отношению максимального фокусного расстояния объектива к его минимальному фокусному расстоянию (в мм).

Кратность светофильтра
Эта величина означает, во сколько раз нужно увеличить выдержку при съемке со светофильтром по сравнению с выдержкой при тех же условиях в его отсутствие. Зависит от характеристик светофильтра, спектральной чувствительности светочувствительного материала и спектрального состава света.

Кратность увеличения объектива
Кратность увеличения объектива равна отношению фокусного расстояния объектива (в мм) к длине диагонали кадра (в мм). Для 35мм пленочных камер кратность увеличения зума 28-280 составляет 6,5х, кратность фикс-фокала 150 мм равна 3,4х, кратность широкоугольного объектива 28 мм 0,65х.

Кроп фактор и фокусное расстояние
Если камера не является полноформатной, то значение фокусного расстояния, выставляемого на объективе сильно зависит от кроп-фактора матрицы.
Например, если КФ=1,6, а фокусное расстояние = 50мм, то полтинник превращается в 85мм.
расчет для зум-объектива: (18-55)х1,6 = 27-88

Кружок рассеяния
Искаженное изображение точки, которое образует объектив. При съемке пространственного объекта невозможно одинаково резко получить изображение точек, которые лежат на разных расстояниях от съемочного объекта. На расстоянии наилучшего зрения (250-300 мм) на отпечатанной фотографии кружок рассеяния воспринимается человеком как точка, если его диаметр не более 0,1 мм.

Линза насадочная
Положительные или отрицательные линзы, надеваемые на объектив для изменения фокусного расстояния. Положительная уменьшает суммарное фокусное расстояние, отрицательная, соответственно, увеличивает. Маркируются в диоптриях.

Макросъемка
пожалуй, самый популярный и самый знакомый вид постановочной фотографии. Возможность снимать предметы в непосредственной близости к объективу зачаровывает многих новичков, ведь далеко не всякий пленочный аппарат способен навестись на резкость на таком расстоянии. Макросъемка примечательна тем, что на фотографии незаметные в повседневной жизни предметы (например, полевой цветок или бабочка) фиксируются как главные объекты съемки. На макроснимках (как и на портретах) резким бывает лишь главный объект, в то время когда фон всегда размыт.

Максимальное разрешение
Самое большое изображение (в пикселях), которое может обеспечить фотокамера.

Матрица
это миниатюрный светочувствительный элемент, встроенный внутри камеры. Именно матрица заменяет в цифровых фотоаппаратах пленку, воспринимая световой пучок, поступающий из объектива. Матрица состоит из мельчайщих светочувствительных элементов, реагирующих на энергию световой волны. От количества этих элементов зависит разрешение конечного кадра, например, 6 МП.

Мегапиксели
От англ. megapixel – «миллион пикселей». Чем больше число мегапикселей, тем большего размера фотографии вы сможете отпечатать. Число эффективных мегапикселей более значимо, чем их общее число, так как изображение формируется именно эффективными пикселями.

Мира
От франц. mira, mirer – рассматривать на свет, прицеливаться, метить. Специальный тест, который предназначен для определения качества изображения при тестировании. Так тестируют, например, объективы. Мира – это пластинка или бумага с нанесенным рисунком. Существуют радиальные и штриховые миры. Разрешающая способность объектива определяется по воспроизведению штриховых или радиальных мир на изображении.

Мягкорисующий объектив
Объектив, создающий смягченные изображения с пониженным контрастом за счет уменьшения резкости. «Смягчение» контраста изображения обусловлено остаточными аберрациями объектива либо создается с помощью насадок, обеспечивающих уменьшение резкости изображения. В качестве насадок используют мелкие сетки, «диффузионные» оптические насадки.

Нормальный объектив
Объектив считается нормальным («штатным»), если диагональ кадра приблизительно равна фокусному расстоянию объектива. Для 35мм камер это объектив с фокусным расстоянием 50 мм.

Объектив
важнейшая часть камеры, пропускает внутрь аппарата свет, передавая информацию о снимаемом объекте. От качества и размера объектива зависит очень многое, прежде всего — четкость картинки и качество передаваемых цветов. При выборе камеры не стоит забывать простейшего правила: чем шире и больше объектив аппарата, тем больше вероятность сделать с его помощью более менее качественные снимки.

Оптический клин
Явление, когда все цвета в изображении смешаны без видимых переходов и градаций. Оптический клин считается золотым стандартом фотореалистичного изображения.

Оптический зум
это приближение объекта за счет передвижения линз внутри объектива. С его помощью на объекте съемки можно рассмотреть мелкие детали: чем больше его величина, тем крупнее удаленный объект.

Освещение
самый важный и полезный фактор, напрямую влияющий на качество снимков. Несомненно, самый лучший свет — дневной, причем, в идеале, солнце не должно светить непосредственно сверху: стоит снимать утром, вечером, либо дождавшись небольшого облака, способного рассеять прямые лучи. При рассеянном дневном свете и пейзажи получаются сочнее, и кожа на портретах выглядит нежнее. Искусственное освещение может изменить кадр до неузнаваемости, в лучшую или в худшую сторону — решать фотографу, стоит только помнить, что нельзя смешивать источники разного типа (лампу накаливания и люминесцентную) в одной сцене — автоматика камеры запутается, и снимок не получится.

Отражённый свет
свет, передаваемый в камеру объектами съемки, отразившими своей поверхностью активные (естественные и искусственные) источники света. Именно отраженный свет принимается в расчет при установке экспозиции и формировании сцены съемки.

Параллакс
Эффект несовпадения границ кадра, который определяется через видоискатель, и кадра, который формируется объективом на матрице. Параллакс возникает вследствие несовпадения оси оптического видоискателя и оси объектива фотокамеры. Эффект параллакса особенно проявляется при съемке крупным планом и при макросъемке.

Пиксель
является сокращением от «picture element» — «элемент рисунка», так обозначают крошечные точки, которые содержат информацию в цифровой фотокамере. Термин «мегапиксель», употребляемый гораздо чаще, означает один миллион пикселей. Чем больше количество пикселей, тем лучше разрешение. Чем выше разрешение, тем выше качество снимков. Снимки высокого качества занимают больше места на карте памяти, но дают более качественные распечатки.
Менее 1 мегапикселя — подходит для отправки фото по электронной почте.
1 мегапиксель — для снимков 10х15
2 мегапикселя — для снимков 12х17,5
3 мегапикселя — для снимков 20х25
4 мегапикселя — для снимков 27,5х35
5 мегапикселей — для снимков 40х50

Пентапризма
От англ. pentaprism. Пятиугольная стеклянная призма, используемая в видоискателях зеркальных камер. Дает прямое, не перевернутое изображение объекта съемки.

Перспектива
В зависимости от фокусного расстояния объектива объекты дальнего плана могут оказаться ближе или дальше от объекта съемки. Этот зрительный эффект называется перспективой. Широкоугольные объективы, как правило, визуально увеличивают расстояние между объектом и фоном, из-за чего кажется, что объекты заднего плана находятся дальше от снимаемого объекта, чем на самом деле. Телеобъективы сокращают расстояние между объектом съемки и фоном, из-за чего объекты заднего плана кажутся ближе, чем на самом деле. Широкоугольные объективы используются, когда нужно показать и сам объект съемки, и фон, телеобъективы акцентируют внимание только на объекте съемки.

Подушкообразная дисторсия
По причине не идеальности конструкции объектива появляется искажение на изображении. Обычно эффект возникает при съемке широкоугольным объективом. На изображении горизонтальные и вертикальные линии вогнуты к центру кадра.

Проводка
Специальный прием съемки движущегося объекта с целью получить снимок, который подчеркивает движение. Объект получается четким на размытом фоне. Съемка с проводкой предусматривает относительно длинную выдержку. Камера плавно перемещается вслед за движением объекта.

Просветление
Оптическое просветление уменьшает коэффициент отражения поверхностей линз. На них наносятся непоглощающие пленки, у которых толщина соизмерима с длиной волны оптического излучения. Без них потеря на отражение света может достигать 10 процентов от интенсивности падающего излучения. А в объективе с большим числом поверхностей – до 70 процентов. Многократное отражение от преломляющих поверхностей приводит к появлению внутри объектива рассеянного света, что ухудшает качество изображения. В основе лежит просветления – интерференция света, отражаемого от передней и задней границ пленки. Взаимно погашаются отраженные световые волны и усиливается интенсивность проходящего света.

Ракурс
взаимное пространственное расположение фотографа и объекта съемки. Выбор ракурса производится с целью наиболее полной и эффектной передачи образа объекта с учетом его индивидуальных особенностей и экспрессивности. Оригинальность ракурса достигается как положением фотокамеры, так и реакцией на это положение объекта съемки (например, взглядом портретируемого).

Растр
От немецкого слова raster, от латинского – rastrum: «грабли», «мотыга». Специальные сетки с частотой линий от 20 до 100 на 1 см, применяемые в полиграфии при репродуцировании полутоновых оригиналов. Растр также применяется для получения стереоскопических (объемных) изображений.

Разрешающая способность объектива
Свойство фотографического объектива раздельно передавать на оптическом изображении мелкие детали, измеряется в линиях на мм.

Рисующий свет
тип освещения объекта, подчеркивающий его общий контур, главные детали и светотеневую структуру. Ослабление рисующего света приводит к силуэтности, размытости и нечеткости в изображении объекта

Режимы экспозамера
режимы, используемые для установления экспозиции при съемке объекта в зависимости от его освещенности в сравнении с освещенностью фона (окружающей обстановки). При примерно одинаковой освещенности используется экспозамер по всему полю кадра (оценочный), если разница в освещенности велика - точечный, или экпозамер с приоритетом по центру кадра. Последние два режима позволяют передать главный объект съемки с максимальным количеством деталей, хотя фон или окружающие объекты при этом могут оказаться недодержанными или передержанными.

«Рыбий глаз» (Fish–eye lens, «фишай»)
Вариант сверхширокоугольного объектива, угол обзора которого составляет 180° и более. Угол обзора имитирует зрение рыбы. Изображение имеет сильную бочкообразную дисторсию. Такие объективы применяются с целью получить специальный художественный эффект.

Сверхширокоугольный объектив
Объектив имеет угол обзора больше 90°, чему соответствует фокусное расстояние 24 мм (для 35мм камер).

Светосила
Максимальное значение диафрагмы при данном фокусном расстоянии.

Светочувствительность
Численное значение общей светочувствительности. Выражается в единицах ISO (международный стандарт). При переходе от одного числа светочувствительности к другому выдержка меняется обратно пропорционально числам светочувствительности.

Синхронизация со вспышкой
Минимальное время полного открывания затвора, которое необходимо, чтобы достаточно проэкспонировать кадр, который снимается со вспышкой.

Стабилизатор
При съемке с длинными выдержками возникает опасность смазывания изображения в том случае, если фотокамера не закреплена на жестком основании. Для устранения эффекта смазывания («шевеленки») производители фотокамер используют оптическую стабилизацию (IS – у Canon, VR – у Nikon, O.I.S. – у Panasonic, OS у Sigma), в которой неподвижность проецируемого изображения на светочувствительный материал (элемент) фотокамеры обеспечивается подвижным элементом оптической системы. Системы AntiShake (Konica Minolta) и Super Steady Shot (Sony) основаны на сдвиге матрицы – принцип работы тот же, что и у других систем, но движется не элемент объектива, а сам сенсор. Преимущество такой системы в том, что она работает с любыми объективами.

Стоп
Ступень экспозиции. Это означает для диафрагмы разницу между двумя соседними значениями: например, между f/4 и f/5,6. Если речь идет о выдержке, то время изменяется в два раза. Стоп означает, что количество света, который попадает на светочувствительный элемент, меняется в два раза.

Сферическая аберрация
Нерезкость изображения, вызванная тем, что лучи света, проходящие через объектив на разных расстояниях от оптической оси, имеют несовпадающие фокусы.

Телеобъектив
Объектив, позволяющий снимать удаленные предметы с большим, чем у обычных объективов, увеличением. В обиходе часто используют вместо понятия «длиннофокусный объектив», означающего объектив с фокусным расстоянием большим, чем диагональ кадра.

Угол поля зрения
Фокусное расстояние определяет зону изображения, которая проектируется на матрицу или пленку. Угол поля зрения зависит от фокусного расстояния объектива и выражается в градусах. Чем больше фокусное расстояние объектива, тем меньше угол его поля зрения.

Фикс-фокус
Или фикс-фокал – тип объективов, фокусное расстояние которых постоянно. Они не позволяют приближать или удалять объект съемки относительно заданного фокусного расстояния. Чаще всего – сменный объектив для зеркальной камеры.

Фиксированный фокус
Обычно установлен на бесконечность. Встраивается в дешевые камеры. Такая камера теоретически должна одинаково четко передавать все объекты, как ближнего, так и дальнего плана. Такой объектив не дает возможности подойти к съемке творчески.

Фокальная плоскость
Плоскость, перпендикулярная оси оптической системы объектива.

Фокус
От лат. focus – «очаг», «огонь». Точка, в которой параллельные лучи света, пройдя через оптическую систему, пересекаются.

Фокусное расстояние
Расстояние от плоскости матрицы или пленки (фокальной плоскости) до главной задней оптической плоскости объектива при его фокусировке на бесконечность. В зависимости от фокусного расстояния объективы подразделяются на широкоугольные, нормальные и телеобъективы.

Хроматические аберрации
От греч. chroma – «цвет», «краска». Этот вид искажений обусловлен зависимостью показателя преломления прозрачных сред (стекла) от длины волны проходящего через них света. На изображении контрастных объектов появляются фиолетовые ореолы. Хроматические аберрации исправляются ахроматическими оптическими системами. Более совершенные объективы – апохроматические.

Хроматические цвета
Все цвета, кроме черного, белого и серых, относящихся к ахроматическим цветам. Хроматические цвета отличаются по цветовому тону, светлоте и насыщенности.

Цветовая температура
Градусы по шкале Кельвина, которыми измеряется цветовая составляющая света.

Цифровой зум
в отличие от оптического, увеличение картинки здесь достигается за счет анализа уже имеющегося изображения. Дополнительные точки как бы «вставляются» между существующими, не добавляя никаких деталей. Пример — какое-нибудь удаленное здание: оптика позволит рассмотреть его кирпичики, а «цифра» — только лишь увеличит дом, оставляя его гладким.

«Шевеленка»
Дрожание, сотрясения камеры, которые снижают резкость снимка или делают его «смазанным». Чем больше время выдержки, тем больше вероятность появления «шевеленки». Она может быть вызвана дрожанием рук фотографа, резким нажатием на кнопку спуска, хлопком зеркала в зеркалках и др. Для избавления от «шевеленки»нужно использовать штатив и спуск производить с помощью пульта или автоспуска.

Шум
Произвольное отклонение цвета точки, на изображении образуется множество цветных вкраплений. Шум тем больше, чем больше чувствительности матрицы и длиннее выдержка.

Эксповилка = брекетинг

Экспозиционное число
EV – число, обозначающее значение экспозиции: выдержка и диафрагма. EV 0 соответствует выдержке в 1 секунду и диафрагме f/1.0. Когда EV изменяется на единицу, экспозиция меняется на одну ступень.

Экспозамер
Система замера световых характеристик объекта съемки. Нужен для точного определения экспозиции сюжета. Экспозамер бывает матричный, многоточечный, точечный, интегральный, частичный и центровзвешенный.

Экспозиция
От англ. exposure. Количество света, которое попадает на светочувствительный элемент (матрица, пленка). Определяется произведением освещенности на время освещения. От экспозиции зависит качество снимка – недодержка или передержка. Если снимок слишком темный – он недодержан, то есть на матрицу попало мало света. Если снимок слишком светлый – он передержан, то есть на матрицу попало много света.

Экспокоррекция
От англ. exposure compensation. Ввод поправок в экспозицию, которую выставил автоматический экспозамер камеры. Применяется в сложных условиях освещения, а также для получения нестандартных результатов.

Экспонометр
От лат. expono – «выставляю», «показываю», и греч. metreo – «измеряю». Прибор для определения значений экспонометрических параметров при фотосъемке.

Экспопара
Сочетание выдержки и диафрагмы, которое определяет экспозицию. Имеет принцип взаимозаменяемости – экспозиция сохраняется при переходе от одной экспопары к другой. Если один из параметров увеличивается, то второй соответственно уменьшается.

Элементы питания
цифровые фотоаппараты требуют много энергии, поэтому при покупке камеры имеет смысл приобрести повторно заряжаемые батарейки. Некоторые фотоаппараты включают подобные батарейки в комплектацию, другие нет. Сейчас на рынке предлагается несколько видов заряжаемых батареек, самые распространенные варианты — никель-металлгидридные (NiMh) и литий-ионные (Li-ion). Никель-кадмиевые (NiCd) считаются менее надежными, способны создавать «эффект памяти» при недостаточной зарядке, и быстрее вырабатывают ресурс.




Если вы не нашли нужный вам термин, или вам не до конца понятно определение - пишите в комментах.

Термины собраны из просторов нашей сети интернет.

Последнее обновление: 14.01.09 13:55

@темы: Интересности, Интернет, Слова, Фото, композиция, фотодело

---

вопросы

[слепой смайл]

Ребята. Если у вас есть какие-то вопросы, предложения, интересные моменты, советы и прочее - пишите. сюда, в умылки - куда угодно.
Если хотите показать свое фото для критики - выкладывайте. только не забудьте перед этип почитать правила в эпиграфе.

@темы: Вопросы, Фото

---

фото

[слепой смайл]

кто-то меня спрашивал про мои фотографии...
ну что ж, смотрите тут:
Humo.fotokritik.ru
kubanphoto.ru/list/user/Humo/
много одинаковых, но есть и разные.


и сразу хочу напомнить: я - начинающий, такой же как и многие из вас, я осознаю тупизм некоторых снимков, плохое качество других и отсутствие идеи в остальных, но я пытаюсь научиться всему этому самым надежным способом - когда объясняешь другим, больше вникаешь сам в эти вопросы, когда оцениваешь чье-то фото по определенным пунктам, начинаешь четче понимать что и где не так, и становится легче оценивать свои фото, и при фотографировании вспоминаются прошлые ошибки и все обсуждаемые работы, в итоге новый снимок получается уже лучше предыдущего.

@темы: Фото